摘要:臧松年时任嘉兴中心文化馆馆长，他是山东诸城人，老革命，学历上海美专肄业。臧松年喜饮酒，落拓不羁，有名士气。四十初度的臧松年，后来在袁谷人追忆的笔下是：胡子拉碴，竟夹杂花白；嘴里衔一只烟斗，样子像闻一
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臧松年时任嘉兴中心文化馆馆长，他是山东诸城人，老革命，学历上海美专肄业。臧松年喜饮酒，落拓不羁，有名士气。四十初度的臧松年，后来在袁谷人追忆的笔下是：“胡子拉碴，竟夹杂花白；嘴里衔一只烟斗，样子像闻一多。”这多少可以看出袁对臧有知遇之感。在栖真寺喝过酒后，臧松年把酒瓶子塞进口袋里，翻开了袁谷人的速写本。当翻到“农夫与牛”的一页画上，他的眼睛眯缝起来又睁开，亮亮地放着光；他猛抽了几口烟，烟斗烧得滋滋响，毫不含糊地说： “这不是写生，该是创作的啰！” “是的，蓑衣是我加上去的……” “创作难得，呵呵，创作难得！” “请老师指教……” “好！人性的温暖，水乡人，疼着他的牛哪。好，好好……”臧松年咧开嘴，笑嘻嘻地从褪了色的旧军装口袋里掏出了酒瓶子。 袁谷人画的是在蒙蒙春雨里，一个农夫结束了犁田，农夫在田头把蓑衣披在牛的身上，自己在雨中淋着，牛感觉到了，牛扭头回望农夫……这幅画，决定了袁谷人的一生。两年后，在臧松年先生的力荐下，他调入文化馆，从此告别索然无味的算盘。 袁谷人是一位地域观念很强的画家，数十年来，他对于马厍这一方乡土，心系萦之、念兹在兹。这从他近乎半个世纪的创作里，我们所读到的他的黑白或水印木刻上表现的水乡鱼簖、船、桥、牛、临河的村舍、稻垛、撒网捕鱼、夜月、猫，等等等等，几乎都能具象到马厍的某一处。当然，“马厍”在画家又是一个水乡的符号，从栖真周边的乡镇扩展开去，那么澄溪、南汇、田乐、荷花、虹阳，简言之，嘉兴西北片最具泽国特色的境域，都在画家的视野之中。这是浓缩了的杭嘉湖水乡！上世纪八十年代初，著名剧作家顾锡东先生在嘉兴图书馆明伦堂作文学讲座，顾先生第一句话就是：“要想了解杭嘉湖水乡，就看袁谷人的版画！” 袁谷人又是一位创作态度严谨的艺术家，他自觉地赋予作品以艺术的生命。他做到了这一点。五十年创作生涯，八十余幅版画，张张都带有浓郁的水乡情韵！按十年为一年代计，袁谷人每一年代都有代表作。五十年代的《学》、《上夜校》，六十年代的《猎》、《远征积肥队》，七十年代的《晨》、《召唤》、《夜》，都发表在省级报刊上，有的登载在全国《美术》杂志和《人民日报·副刊》。八十年代，袁谷人的版画开始进入全国美术界的视线，他以马厍为背景创作的《家园》，由中国美术馆收藏。九十年代，我粗略地算了算，十年中，他五次有佳作参加全国性美展。《一树春风》、《金秋》，属第八届、九届全国美展；《晨渡》、《阳春》，属全国第十四届、十五届版画展；《秋郊》则名列全国第四届三版展。在新世纪的第二个年头，袁谷人新作《昨夜春雨》跻身全国十届美展。这年，他七十岁，夫子所谓“七十而从心所欲，不逾矩”。从作品看，气息清新，创造力常新，正年轻。 |
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