摘要:晚年的毛谈虎 毛谈虎作书，是讲究派头的。他须到厅堂的八仙桌上，宣纸摊开了，还须得有书童给他拉纸磨墨。他的笔致极好，书到忘情处，腕底呼呼生风，笔尖不在纸上，不离纸上，稍稍一碰宣纸，即刻弹跳而起，触电一般
 晚年的毛谈虎 毛谈虎作书，是讲究派头的。他须到厅堂的八仙桌上，宣纸摊开了，还须得有书童给他拉纸磨墨。他的笔致极好，书到忘情处，腕底呼呼生风，笔尖不在纸上，不离纸上，稍稍一碰宣纸，即刻弹跳而起，触电一般，反应灵敏而快捷。这样的状态，是适宜草书的。实际上，毛谈虎的长处是章草与魏碑的结合。他笔尖的功夫高出一般书家，感觉是特别得好。某一天，有人见他写得尽兴，告诉他，你比郭沫若的书法还要好。他不相信，说这是不可能的。郭书法的名气那么大，他毛谈虎能比吗？毛谈虎心里还没底。那人于是回家将郭的书法拿给他看。他左看右看，横看竖看，终于说出了他心里得意的话：郭的书法果然不过如此！ 毛谈虎是大器晚成的书家，换言之，书法在毛谈虎身上，在他八十岁时蓦地出现了一个飞跃，到达了他一生的顶点。他的书法，“根植于魏碑，旁及篆隶、章草。得龙门二十品、张猛龙碑神髓，晚年长期临写孙过庭《书谱》及怀素狂草《佛说四十二章经》……晚年作书惯用兼豪大白云……（其书）有如乐曲之音符变化组合，重如高山垂石，轻者细若游丝。转折处毫不含糊，尤见行笔功力。”（见《毛谈虎墨迹》序一）可惜，一生的高峰到临之际，一年多的时间，毛谈虎就遽归道山。 毛谈虎一生隐于医，无意为书家而恰恰成就了他奇趣横生、格调高古的书艺。他的中字和小字特别好。柯文辉说他“强音奏雅，石破天惊，晚年达于高妙而不自知的崇隆境地”。 毛谈虎一手好字，偏生不逢时，生前籍籍无名，死后名声不出方圆三十公里。但识者珍之为瑰宝，不轻易示人。 |
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