摘要:会说话的庄园 风景在古代中国人的字典里无非由两个字构成：山和水。山挺且拔，水曲而柔，此为大美。但并非各地都有山水皆美的景致，于是，一些受了田园诗和陶渊明影响的古人，开始在一定地域上，以植物、山石、水体
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会说话的庄园 “风景”在古代中国人的字典里无非由两个字构成：山和水。山挺且拔，水曲而柔，此为大美。但并非各地都有山水皆美的景致，于是，一些受了田园诗和陶渊明影响的古人，开始在一定地域上，以植物、山石、水体、建筑等为素材，遵循科学和美的规律，通过改造地形，叠山理水，配置花木等途径构筑一个封闭的居住环境，这些宅第园林的主人，都为文人，富商，皇亲，显宦……他们在自己的小天地里，以“一勺代水，一拳代山”，“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”，浓缩天然山水于咫尺之间，关起门来静享自然之趣，人工之美，让“鸢飞戾天者，‘游园’息心；经纶世务者，‘窥景’忘返”。所谓：一勺则江湖万里。 莫氏庄园给人的感觉正如古园林专家陈从周所言：“小巧玲珑，布局紧凑”，在莫氏庄园里，全然不见薄迦丘《十日谈》里描写过的“园林走道纵横，平坦宽广，挺直如箭”的西方园林景观，相反，整个庄园随处可见空间的局促，小径曲折，过道狭窄，门厅逼仄，光线暗淡，连楼梯也是陡峭而险，在经过小心翼翼的攀爬之后，冷不丁可见头顶上方书写着“小心碰头”字样，竟是如落入圈套般吃惊不已。莫氏庄园和其他江南私家园林一样，因为其范围有限，也注重空间的分隔。进入庄园，通常是经正门，穿仪门，步入轿厅，过账房，经中庭步正厅，进内室。如此或以厚墙壁间隔，或以几何洞门相通，或以花窗、花墙相引，一进一进入内室，这般曲折往复，峰回路转，有一种空间无终了之感。只有那些起沟通之用的回廊、备弄、庭园，才起养眼、定心之用，让人慢一些，再慢一些，似乎它们才是整个庄园的主角。 当然，莫氏庄园并不是一味地强调分隔空间，而忽视相互之间的联系。莫氏庄园里的窗，特别是书房里的门窗、书架，最先打破人与自然的隔膜，“开窗借景”，把风和阳光引了进来，让主人在自家书房里安然享受着，无须再出门找寻风景。然在莫氏庄园潜心设计的阴凉通风里，却多的是凿壁偷窥的暗道，例如在西楼二层莫家二少爷莫仲陶卧室外过道的墙上，开着一博古架式的透窗，看似搁置古董用，其实除通风透气外，它更作窥视之用。楼上的妇女，通过此窗可将正厅里的来客尽收眼底。或是在阴凉的过道里有个貌似通风的小窗，你若睁开眼往里面瞄上一眼，说不定正撞上偷窥者诡异的眼，先吓得你魂飞魄散了。在如此“庭院深深深几许”的环境里，勾心斗角必是自然天成，暗箭伤人也是结构使然。苏童小说《妻妾成群》里的陈府，想必也是这样的所在，那颂莲梅珊们的命运必是无法避免的。 但无论是空间的分隔还是风景的牵线，整个莫氏庄园的布置格局，清晰地体现了庄园主人封闭自持，却又悠然自乐的心态。主人卧室门边的墙壁，居然有一尺半之厚，怕佣人偷听，还是防强盗攻打，由此可见主人的恐惧和防范意识。在恐惧中享受园林之美和景色之幽，这恐怕也是具有浓重的中国特色的事情。于是，以下事也就不难理解，莫放梅在庄园竣工第二年，耗资二十四万两白银，捐买一个有衔无权的“候补江苏直隶州知州”、“钦加三品衔二品封典”的官衔。银子花掉了，官衔也有了，然庄园主人却没能用银子买来安全。百年老宅莫氏庄园在上世纪六十年代与四川的收租院，一起成为忆苦思甜和阶级斗争的典型场所，莫家老爷怎么想不到会有此结局，此为后话。  曾经的“收租院”泥塑 闪光灯异常迅速地在莫家幽暗的女厅里一闪而过，那些蓝色的荷包见证了那个年代女人的灵巧和素雅。只是在如此环境中照相留念，只央求自己：幽怨点，再幽怨点，只有这样方能配得上电视剧里梅表姐的哀伤、林黛玉的惆怅。 |
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