摘要:国家一级藏品陈道复《松石图》
 陈道复《松石图》真迹 君匋艺术院藏有陈道复一幅《松石图》真迹，此画为立轴，纸本，纵一百四十八厘米、横六十一点五厘米，画面中间一株青松苍然而挺拔，姿态峻丽，彷如一青龙下凡人间化作青松。 陈道复(1483-1544)，初名淳，后以字行，改字复甫，号白阳山人，长洲（今苏州）人，能书善画。他与徐渭齐名，号称“青藤、白阳”，为明代水墨写意花卉两大台柱。 此松真似龙松俊美而挺拔，茂然而苍翠，虽青苔密布，皮老节劲，却更加显出苍松愈溜雨经霜愈加旺盛的生命力。此画用笔干净爽利，枯湿浓淡穿插运用，笔触清雅简洁明快，松针层次颇多，通过墨色的自然渗透，或撇，或拖，或提，展现出叶色的深浅远近变化，密而苍然，用笔精精而洒脱，像是随意涂抹，却笔笔见精神见力道，多用一笔则臃肿，少用一笔则稀疏。背景湖石则以粗笔斫皴，连勾带染，以淋漓的水墨挥洒，以淡墨晕染，率意纵放，笔墨韵味浓郁，颇具野趣。龙松根斜扎在土壤里，姿态略显S形，一支古藤盘旋其上，它仿佛要牢牢抓住这欲腾空飞起的青龙，画面更显出一股强大的张力和昂扬的生命力，活活地写出了苍松的挺拔秀丽，树大、根深、叶茂和荫贯四时的森森雄姿。 此画无论是勾叶点石，皴擦渲染，皆生动有韵，布局和谐。陈淳作画喜欢一气呵成，最初可能全凭他的一时意气，因此他画这幅画时是带有一种即兴发挥而具有的不可重复之美，气与画同时生发，唯其如此，它也就显得弥足珍贵。 我们还从这线条的点染中看到了陈淳深厚的书法功底。他的每一笔每一划，必然贯通到绘画本身，具有浑然一体之美感。这幅作品右上角书法也是此画的一处亮点，他自题道：“秀色扶疏覆野庭，身满鳞甲似龙形，主人依倚醉还醒。城市山林闲宰相，竹林茅舍老书生，不防随伴采芝芩。近作得《浣溪沙》，并书图上。白阳山人。”下钤“复父氏”白文印，左上角又题：“嘉靖辛丑，中秋前三日道复写于城南草堂。”钤印三方：“白阳山人”、“复父氏”、“陈氏道复”，均为白文。按嘉靖辛丑，即公元一五四一年，其时的陈道复五十九岁，此图是他晚年的精品。 图的右下角有收藏印四方：分别是“元谭公五十孙记昌元鉴赏之章”、“曾在朱屺瞻家”、“钱君匋审定印”、“曾经钱君匋珍护”，均为朱文，证明此画曾被历代的收藏大家视为珍宝所珍护。 陈淳书画俱佳，工山水，书法效法米友仁及高克恭。中年以后，笔墨放纵，书、画皆显个性，自立门户。尤长于花鸟画，对明清以来的画家影响很大，为明代中期将水墨写意花卉画创出新格调的代表人物。其传世作品可知者不到200幅，多为国家各级博物馆收藏。一九九二年七月二十三日，浙江省文物鉴定小组来君匋艺术院鉴定，鉴定小组认为陈道复的作品存世量较少，这件《松石图》又是陈淳晚年的精品，被评定为国家一级藏品。 陈淳为世家弟子，虽入文征明帐下，出自沈周、文征明，但又不囿于其师，其画风放浪不羁再加上他清丽脱俗的品格远超乎文征明之上，故文衡山曾自谦道：“吾于道复，举业师耳。渠书画自有门径，非吾徒也。”所以仅仅依文征明的画风来看陈淳，显然是很难觅其真正踪迹的。作为吴门画派一脉传承的画家，陈道复不愧为文征明的最具有开拓性的弟子之一。写意墨笔花鸟，在徐霖、沈周等为一变，到白阳、青藤则又为一变，但在各类画派中，陈淳却是以他独特而出众的书法，以及独具个人风格的水墨技巧，以最完美的格局在其时代定位下来，成为一种门类的格体。这样无论从纵深的面还是高深的度来看，陈淳的作品都是出众的，也深受人们的喜爱。 |
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