摘要:傲骨经霜成晚节 重阳过后始闻香
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十月，嘉兴博物馆“零距离赏宝”活动欣赏八件徐小隐书画作品，分别为：民国十九年徐小隐设色花鸟图屏、中华民国徐小隐设色桃花图轴、1941年徐小隐设色迎春图轴、民国徐小隐设色小窗清供图扇面、民国十五年徐小隐设色花鸟图扇面、1929年徐小隐设色菊花图轴、民国二十一年徐小隐设色花卉禽兽图屏、中华民国三十二年徐小隐设色三阳开泰图闵瓛行书成扇。 其设色迎春图轴的裱尾有钱镜塘所录徐小隐小传： 徐华号小隐，又号凤山，嘉兴人。工花鸟，为同邑仲小某入室弟子，艺成而后，鬻画禾中，颇能称盛一时，中岁作寓浦上，昕夕研求，润饰古本，玩索宋元画窥奥秘脱去轻儇，独见古媚，客沪十余年，悉 依笔耕为生。擅度曲，初入平声社，后结大成学社，专习生旦，诸剧亦能维妙维肖。清光绪壬寅生，卒年四十有八。 戊戌小春海宁钱镜塘录。钤白文方印“钱镜塘印”，朱文方印“数青草堂”。 据此可知，徐小隐小传录于1958年的春天，钱镜塘依据的材料为倪禹功编撰的《嘉秀近代画人搜铨》。 倪禹功（1911～1964），喜书画，精鉴赏，富收藏，和徐小隐生活于同一时代，对他的记载应该比较可靠。 徐小隐活跃于嘉兴和上海，以卖画为生，曾与郭兰祥（和庭）等在嘉兴组织“槜李金石书画社”。 他和岳石尘生于同一年，皆为仲光勋弟子，岳石尘在嘉兴的知名度很高，而徐小隐却有点默默无闻，这可能和他英年早逝有关。 仲光勋（1883～1930），字小某、小梅，号栀兰外史、绮石室主。出身濮院名门，师从潘雅声，工人物、仕女、花卉、翎毛，有恽寿平之风。“仕女画宗费晓楼，笔法秀润，设色淡雅，人物文雅可爱。四十后，多画花卉，偶作人物，故花卉青出于蓝，名在师上。有恽南田风，清隽秀逸，变化灵动，色彩丰富，可追任伯年、朱梦庐。他蛰居濮川，足不出户而名噪一时，当时苏沪杭各大笺扇庄曾代为收件，声誉籍籍，并乐于提携后学，桃李甚众。”桐乡篆刻家、书法家鲍复兴在《濮院名家书画集·前言》中评价仲光勋其画其人。 了解了徐小隐生平和师承，再来欣赏他的画。 设色花鸟图屏，纸本，设色，纵144.5厘米，横38.5厘米，共四幅。 徐小隐在第一幅中画了一株白玉兰，白花红蕊，甚是秀丽，一只绶带鸟蹲在白玉兰的树枝上凝神远望；玉兰花下，是一丛开得正鲜艳的月季，红花绿叶，相映成趣；月季旁还有丛生的绿草。整个画面极富层次和美感。左上角有题跋：宜富宜贵。仿南沙相国本。小隐。钤白文方印“徐华印”。 南沙，蒋廷锡（1669～1732）的号，他是清朝前期的政治人物、著名花鸟画家，江苏常熟人。 蒋南沙深受明末清初常州画派开山祖师恽南田（1633～1690）的影响，从游于恽南田的弟子栖霞道人马元驭，不仅继承南田所创的没骨花卉的独特画风，还善于勾勒敷彩，变其纤丽之风，创“蒋派”花鸟画。 徐小隐的画虽仿蒋南沙，却透着恽南田的“恽体”花卉画风——“笔法透逸，设色明净，格调清雅”。这幅设色玉兰、月季、绶带鸟图给人的感觉正是明丽清雅。  设色玉兰、月季、绶带鸟图 题跋：宜富宜贵。仿南沙相国本。 落款：小隐。 钤印：白文方印“徐华印”。 |
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