摘要:夏珪，字禹玉，南宋临安人，“南宋四家”之一，宁宗时任职待诏，受赐金带。与马远同时，并称“马夏”，“马一角，夏半边”名标青史，但两人命运不同。
 宋代夏珪《湖畔幽居图》 现藏日本大阪市立美术馆 因为那条金带，因为与马远并称，因为残山剩水之讥，夏珪生前辉煌身后沉寂。 夏珪，字禹玉，南宋临安人，“南宋四家”之一，宁宗时任职待诏，受赐金带。与马远同时，并称“马夏”，“马一角，夏半边”名标青史，但两人命运不同。关于夏珪的生平我们知之甚少，生卒年不祥，家学、师门亦不详。马远则不同，世代为皇家画师，曾祖开始便名扬画坛，儿子马麟亦深受圣宠。夏珪的儿子夏森也是画师，但远不如马麟有名。 半角山水并非始于“马夏”，他们出道时就已经非常流行了，只是他俩的成就最高，画坛才将两人推为代表，“马一角，夏半边”的叫法大抵是为了好听，“一角”和“半边”其实并无差别。 “马夏”的名头实在是太大了，以致后世往往据此将他们一概而论。其实，两人的风格差别很大。 马远有家学背景，院派风格比较鲜明，山水以工笔为基础，画面严整清丽，笔触较为细致。 夏珪则笔法粗放，遗貌取神，墨气淋漓。应该说，虽然是宫廷画师，但夏珪的笔法是接近文人画传统的。但后人有意无意地忽略了这一点，因为他的身份，还因为他与马远并称——后人往往用马远来代表“马夏”，把对马远的印象延伸到他身上，而马远的家世和风格都是很“院派”的。 董其昌单独谈到夏珪时说： 夏珪师李唐而更加简率，如塑工之所谓减塑者，其意欲尽去模拟蹊径。而若隐若没，寓二米墨戏于笔端。 “二米”，指米芾、米友仁父子，是文人画的代表，“寓二米墨戏于笔端”堪称极高的评价。但谈到“马夏”时，则颇为不屑，归之为“院派”“北宗”，“若马、夏及李唐、刘松年，又是大李将军之派，非吾曹当学也”。董其昌的后一评价流传更广，导致夏珪的影响少有人提起，即便画家们受益于他。 夏珪受“马夏”之名所累由此可知。 这幅《湖畔幽居图》，纵25厘米，横26厘米，绢本设色，现收藏于日本大阪市立美术馆。 此画是非常典型、非常精妙的边角构图，画面大部分空间被云烟遮挡，只在右上方隐约露出几座山峰，与右下方的湖畔形成对称，把观者视线引向缥缈无尽的远方的同时，又显得幽居之所极其隐蔽和安全。烟云下或许是峭壁断崖，或许有丛林密布，因为留了白，这种阻隔感更加强烈。湖畔上有修竹雅筑，一名老仆正在打扫庭院。画面最前方，有一石桥横卧，款式古朴，桥下涟漪微荡，发散出安谧祥和的气息。桥的另一端，幽居此处的主人正站在岸边极目远眺，手里拿着一根藤杖，抑或是一柄长剑？ 值得注意的是，画面最左边的山崖上有苍松欹出且枝叶繁茂，其劲拔之势一如远处的山峰。 若能幽居于此，坐观云起，静听松涛，夫复何求？不过，画面似乎又透着一丝寂寞，云山另一边的世界，不时会向幽居者发出召唤。长久伫立的他在想什么？我们不得而知，但我们能感受到其高士之风。 这幅画作不仅景致优美、引人入境，而且表意丰富、极具张力。其实，夏珪和马远的很多传世作品皆是如此，绝非一句“残山剩水”所能概括。 参考资料： 王璜生、胡光华《中国画艺术专史·山水卷》江西美术出版社2008年版 余辉《李唐与后李唐时代的山水画》《故宫学刊》2019年第1期 |
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