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徐渭《墨梅芭蕉图》

2015-03-26 09:26 作者:高逸仙 来源:www.jiaxing.cc 浏览: 我要评论 (条) 字号:

摘要:虽枯不垂首 笑言曾绿荫

  有这样一个人,他才华横溢,在诗文、戏曲、书画、军事等方面均堪称大家,涉足不同艺术领域均游刃有余,让人无法一言以蔽之。

  他怀才不遇,一生颠沛落魄而不得志,八次乡试未中,九番自杀未遂,七载铁窗生涯,晚年更有十多年断谷绝粮、与狗同居,“至藉藁寝”。

  他以一枝如橼破笔,以墨代色,开创了大写意花鸟画风,将传统文人画带到一个新境界;他豪放泼辣、不求形似的审美格调,影响其身后近五百年,直至今日。

  他,就是徐渭。

  徐渭,字文长,号天池山人、田水月、青藤道人等。1521年,他出生于绍兴府一个没落的官宦家庭,出生百日,父亲即去世,14岁时,生母病故。他心存远大,但八次乡试未中,一生“最高学历”仅为生员(秀才),这在视功名为“出人头地”唯一正途的封建社会,可以说是断了前程。好不容易,他终于得到机会,成为浙江巡抚胡宗宪的抗倭幕僚,以出色的才华备受胡宗宪赏识。然而,好景不长,五年之后,他便因胡宗宪入狱而受到牵连,以致精神失常,成为疯人。癫狂之中,他九次自戕,每每大命不死,但又因癫狂,误杀继妻,获罪入狱……他的一生,几乎都在穷困潦倒中度过,晚年更是贫病交加。最后,在变卖完所有书画和自用书籍后,徐渭结束了73年的人生道路。死时,他干瘦地蜷曲在一堆破烂的书稿之中……

  徐渭生活之坎坷,身世之凄凉,精神之畸变,是历史所罕见的。中国古代佯狂的艺术家不少,可真正如荷兰画家凡·高那样发疯,生时寂寞,死后方为后人顶礼膜拜的大家,恐怕只有徐渭了。

  徐渭身后120年,郑板桥被其深深折服,自刻印章:青藤门下走狗。齐白石也曾写道:“青藤、雪个、大涤子之画,能横涂纵抹,余心极服之。恨不生前三百年,为诸君磨墨理纸。诸君不纳,余于门之外,饿而不去,亦快事尔。”徐渭的泼墨写意花鸟画,一切尽在似与不似之间,正是受到徐渭的影响,“似与不似之间”便成了中国写意画审美的最高境界。

  一说到徐渭,未免话多。该进入正题了。

  梅花与蕉石为题材的画,在徐渭笔下反复出现,可见他对这一题材的偏爱。或许,这是因为,大块面的芭蕉石头更便于他淋漓尽致地发挥泼墨大写意的特性吧。此幅《墨梅芭蕉图》,隆石纯以水墨,用笔纵横抹出,浑厚华滋;芭蕉与梅花相互映衬,渴笔潇洒灵动,意气风发,六尺整图一气呵成,恣意磅礴。就在这干湿浓淡、来去纵横中,冬日芭蕉的破败萧瑟、梅树的劲挺清健以及整个画面意境的疏远荒寒,已尽现眼前。

  在笔墨之外,我们似乎还读到了更多的人间酸苦。正如他的题跋:“冬烂芭蕉春一芽,隔墙似笑老梅花,世间好事难兼得,吃厌鱼儿又拣虾。”芭蕉每到冬天就会枯败,而冬天正是梅花怒放的季节。徐渭让一个即将枯败的生命去嘲笑一个正在怒放的生命,只是因为它也曾经绿荫擎天吗?经历过,才知道,人生无奈是常态,很多事不可两全,多贪欲则多苦痛,会取舍才可能放得下。这正是他经过半生潦倒、体味人间苦酸之后所悟出的哲理。

  在徐渭笔下,绘画从来不只是对物的精细再现,更是在表现主观的情怀。这也契合了中国画写意精神中“借物抒情,托物言志“之功能。

  再看徐渭题诗书法,以行草笔意出之,奇崛纵横,洒脱无羁。吴昌硕说:“青藤画中圣,书法逾鲁公。”看其文字间的跌宕沉稳,还真有几许“颜鲁公祭侄”文稿的气度。至此,徐渭“诗书画”三绝,已在此幅《墨梅芭蕉图》中展现得淋漓尽致。

  与徐渭的诸多作品一样,《墨梅芭蕉图》也未署年款。不署年款,甚至不署名(笔)款,是徐渭作品的一个显著特点。他曾自谓“吾书第一,诗二,文三,画四”,此言是否由衷且不论,徐渭并不十分在乎自己的书画(包括诗文),倒是真的。在他生命的最后一年中,他曾简编年谱《畸谱》一卷,其中,只字未提他所作诗文书画。或许,在他看来,诗文书画乃身外之物,人活着尚且如此痛苦,身外之物还值得那么看重吗?所以,署不署年款就无所谓了——他不相信世上有不朽的东西。

  但是,他没有想到,在他过世之后,人们对他艺术的喜爱已足以让他留下的诗文笔墨成为永恒!

  我辈除了嘘唏,唯有惊叹了。

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