摘要:明陈洪绶山水图轴立轴绢本设色143.548厘米 君艺编号：4 款识：洪绶写于清凉书屋。 钤印：陈洪绶印白文回文方印；章侯印白文方
 明 陈洪绶 山水图轴 立轴 绢本设色 143.5×48厘米 君艺编号：4 款识：洪绶写于清凉书屋。 钤印：“陈洪绶印”白文回文方印；“章侯印”白文方印。 鉴藏印：“钱君匋”白文方印；“钱君匋审定印”朱文长方印。 陈洪绶生活的时代，是山水画占主流的时代，吴门画派、浙派、武林派、松江派等皆以山水为业。不过，陈洪绶却能在门派林立、高手如云中另辟蹊径，追求古雅、秀洁、清趣，超越唐宋，直追六朝。 “以唐之韵，连宋之板；以宋之理，行元之格”，便是陈洪绶达到大成的途径。他之所以在众多山水画家中鹤立鸡群，很重要的一点原因是，他对画面位置进行了独特的经营。唐代张彦远曾言，“经营位置，画之总要”，后来的“三远法则”也说明了山水画画面位置经营的重要性。此幅设色山水，线条细劲内敛，精利润媚，尤其以椭圆的松冠和带状的云气分割了空间，于是，传统的山水画空间被打破了。再看近处的树叶，排列整齐，树干造型古拙，用线坚挺，铿锵有力，有近乎木刻的装饰效果。从中，我们也可以清晰地看到，在民间绘画、年画、刻板插画等影响下，陈老莲形成了有别于传统装饰性图示化的艺术语言。 陈洪绶壮年后期的作品已经相当成熟，其画作线条变得细匀精炼，但仍多折，画树已有浓重的装饰味。其晚年山水画不多，主要精力放在人物画上，偶作山水，却也别致。此时的他，已把山水画视为复合艺术的需要，而不是以艺术去描绘真实的山水。他用细匀圆劲的线条勾皴，古雅而纯净，境界奇特，似非人间画面，云霞飘渺，犹如梦中仙境，令人向往心醉。这幅设色山水图轴，应该就是陈老莲这个时期的作品，高古超忽，精利润媚，又返璞归真，尤为可贵。 |
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