摘要:他的这幅《墨荷图轴》，笔墨浓淡相间，雄浑古拙，苍劲郁勃，气韵生动，正如其所言：“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形。”
 墨荷图轴 吴昌硕 火热八月，姹紫嫣红渐歇，惟有十里荷塘，绿叶红花相映，卷舒开合一派自然天真，为炎炎夏日，增添无限喜悦与情趣。 8月8日，嘉兴博物馆“零距离赏宝”活动将为市民展出荷花图十幅，主要为晚清“民国”时期作品，有清宣统二年吴昌硕《墨荷图轴》、光绪二十七年孙筱汀《设色荷塘双鹭图中堂》、张熊《荷花轴》、咸丰七年钱聚朝《设色荷花蜻蜓图扇面》、岳石尘《荷花蜻蜓图轴》以及“民国”三十六年唐云《设色荷花图轴》等等。 荷花寓意美好，自古以来一直受到人们的喜爱。有人爱其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”（周敦颐《爱莲说》）的高洁品性；有人爱其“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”（王昌龄《采莲曲》）的美丽与芬芳；有人借荷花抒发爱慕之情，“置莲怀袖中，莲心彻底红”（《西洲曲》）。 而在江南水乡，荷花早已融入普通百姓的生活。《汉乐府·江南》一首，生动活泼地表达了水乡人们的生活与爱情:“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。” 荷花既为文人墨客所吟咏之雅物，也受到历代画家的青睐。王冕、徐渭和八大山人朱耷都是画荷的高手。降至晚清，“诗、书、画、印”四绝的“海派四大家”之一吴昌硕，最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大。 他的这幅《墨荷图轴》，笔墨浓淡相间，雄浑古拙，苍劲郁勃，气韵生动，正如其所言：“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形。” 1986年12月10日，上海市文联副主席沈柔坚来嘉兴博物馆欣赏此画后说：“很好，墨色非常好，荷叶特好，装饰得好，别具一格，是件精品。” 此画左侧题“拟雪个泼墨而神均近似 庚戌十有二月五日吴俊卿”。钤白文方印“昌硕”。书法与画融为一体，尽显吴昌硕以书入画的个性。 此画作于宣统二年（1910），属于吴昌硕晚年的作品。 此画的来历也有故事。2006年5月12日，嘉兴博物馆职工朱设平走访史念先生。史念曾任古旧书店负责人，据他回忆，1963年下半年，古旧书店收购到明刻《萝轩变古笺谱》善本，出售者为海盐沈荡人，以70元人民币成交。后得知此善本非常珍贵，特向地委书记赵明德、县长徐永三作了请鉴，决定由古旧书店韦瑾送上海博物馆鉴定。经鉴定，明刻《萝轩变古笺谱》善本确实为珍品。上海博物馆馆长、著名文物鉴定家、金石学家徐森玉经过协商，上海博物馆以文徵明、郑板桥和吴昌硕等人的十几幅字画和古旧书店交换此明刻善本，此外，上博另付给古旧书店800元人民币。吴昌硕的这幅《墨荷图轴》即是其中之一。1964年，这批字画全部拨交嘉兴博物馆收藏。这幅《墨荷图轴》就这样从上海博物馆辗转到了嘉兴博物馆。 |
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