摘要:对于老的书法，钱君匋推崇备至，千方百计收集。这件八尺屏魏书联，是钱君匋得到的第一件于老书法。他在《于右任和我及其书法》一文中，专门写有得到此件书法的过程：1931年4月下旬的一天下午，我去找陈望道。他正好
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对于老的书法，钱君匋推崇备至，千方百计收集。这件八尺屏魏书联，是钱君匋得到的第一件于老书法。他在《于右任和我及其书法》一文中，专门写有得到此件书法的过程：“1931年4月下旬的一天下午，我去找陈望道。他正好要去于右任那里，便拉我同行。我们来到于氏的上海官邸时，碰巧他要出车赴江湾、吴淞一代去凭吊十九路军抗击日本侵略军的战场。寒暄之后，邀我们同去，于是我们也登上了他的车子，向江湾、吴淞出发。回来后，他又留我们在官邸张灯便酌。酒至三巡，我不揣冒昧，开口向于老请求写字。他满面笑容地答应了，并在席间为我挥写了八尺巨联《时雨光外物，大云庇九州》。然后，兴犹未尽，又为我写了六尺联《险艰自得力，金石不随波》。这是我第一次获得于右任的手迹。归来后，展玩再四，彻夜难眠。” 从这段文字中，我们得知，于右任这幅魏书联，写于1931年。然而，关于这件书法，在钱君匋撰写的年表里，赫然记录于1932年5月一栏。“1932年5月，至陈望道家访问，适彼将至于右任先生家，谈未及，即邀余同往，至者右任先生正拟出门，为视察日寇侵略之战场，问余等愿否同行，如愿，即可上车。望道先生得右任先生之邀，复再约余同登一车，向江湾等地前进，但见断垣败壁，满目疮痍，到处狼藉，惨不忍睹，归于上灯，留之便酌，酒三巡，余叩请右任先生作书法，立为首肯，即于其架上随抽八尺联书之，立成‘时雨光外物，大云庇九州’一联，犹感不足，复书‘险艰自得力，金石不随波’六尺联，并三尺立幅‘十年，避乱唐园’七律一首。”（见2007年4月，上海鲁迅纪念馆编印的《钱君匋纪念集》第355页） 两段文字所记为同一件事，为何时间相差整整一年？两段文字中，均有写到同去江湾、吴淞一代十九路军的抗日战场凭吊，应该指的就是那场发生在1932年1月28日的淞沪抗战。因此，可以断定钱君匋在文章《于右任和我及其书法》中的时间有记忆误差。以年表和事实为准，是联应该写于1932年5月。时于右任55岁，钱君匋26岁。 这幅近两米五十高的魏书联，结构严谨，气魄宏伟，力能扛鼎。作品有以下四大特色—— 其一，雄浑。其书写时，尽量取物理上的平线，达到重量感最大，如“云”字、“雨”字；撇捺的开脚弧度大，松紧有致，如“大”字、“光”字。 其二，宽博。宽博是隶书结体的基本特征，可贵的是，于右任把隶书用笔运用于行草书写中，使其行草有了魏碑的厚重，魏碑有了行草的鲜活。宽博同时也表现在字体长宽比例较大，如此处的“州”字。 其三，率意。作品中，偶尔横画不收笔，竖画无起笔，动作简洁，速度加快。看起来，大胆而率意。如“万”、“物”等字。 其四，朴素。一件作品中，有的字大开大合，有的字却内敛而含蓄，对比明显，又恰到好处。如上联中“时”字稳重，“雨”字含蓄，“光、万”两字性情，“物”字又回归平稳厚重。 于右任《写字歌》里有段话：“起笔不停滞，落笔不作势，纯任自然，自迅速，自轻快，自美丽，吾有志焉而未逮。”不经意中显经意，大境界也。 对于于右任的书法，如果仅仅停留在字面的品评，总觉得还缺点什么。唐代书法家张怀瓘所讲的“惟观神采，不见字形”，告诉我们不能仅仅执守于形质，而因重在古人所谓的那个“晋韵”。于右任有段话是这么说的：“我喜欢写字。我觉得写字时，有一种说不出的乐趣。我感到每个字都有他的神妙处……”可见，于右任是终生在追寻那失落的晋韵、那种豪迈与奔放。 这副对联，我们读到的正是这种大气磅礴的豪迈。君匋先生的文章，给了我们最直观的联想：发生在上海闸北那场震惊中外的淞沪抗战，是何等惨烈。国民党十九路军将士苦战33天，激战100多次，迫使日军三易主帅，损兵1万多。最后，十九路军寡不敌众。5月5日，政府被迫签订《淞沪停战协定》。任监察院院长不久的于右任，去江湾、吴淞的十九路军战场凭吊，“但见断垣败壁，满目疮痍，到处狼藉，惨不忍睹”。此情此景，其大笔书就“时雨光外物，大云庇九州”十字，除了悲愤豪迈以外，更多的是一种庇天下苍生为己任的博爱。或许，只有理解了于右任，也才能理解于右任书法，理解中国书法。 |
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