摘要:钱君匋先生一生收藏宏富，其收藏之路始于上世纪二十年代末期。据《钱君匋年谱》记载：1928年（二十二岁），4月，得任伯年《三公图》及《戏鱼图》，均纸版新，笔墨清逸老辣，力作也。此或为其购藏之始。 及至上世纪
 钱君匋先生一生收藏宏富，其收藏之路始于上世纪二十年代末期。据《钱君匋年谱》记载：“1928年（二十二岁）， 4月，得任伯年《三公图》及《戏鱼图》，均纸版新，笔墨清逸老辣，力作也。”此或为其购藏之始。 及至上世纪六十年代初，钱君匋先生藏品量已数以千计，书画涉及明清及近现代诸大家，篆刻则以晚清赵之谦、吴昌硕、黄牧甫三家为主。钱先生以赵之谦别署“无闷”，黄士陵别署“倦叟”，吴昌硕别署“苦铁”之首字为斋名，曰“无倦苦斋”。本为立学习之志，表一时之乐，不料在1966年6月，大字报却以此斋号用上海话读作“无权可抓”而加以迫害。钱先生遂成为欲抓权之野心家、反动者，被打入牛棚，无处辩解。至9月，他被迫上缴了积蓄，又被抄没了家中所存书画、印章、古玩。“余最爱者为书画、刻印、古玩，现将此项财富抄去，心中非常戚戚！临行追赶卡车，以心脏病发踣地，卡车不顾一切，疾驰而走矣。”花甲之年遭此变故，真凄凄惨惨！” 直到上世纪七十年代末、八十年代初，落实政策后，钱先生的藏品采陆续获得发还。据其年谱记载：“1980年，落实政策，发还抄家文物，余得发还书画20余件。其中有赵之谦、任伯年、虚谷、吴昌硕、金冬心、蓝瑛等人作品。”“1981年，落实政策，余又得通知发还抄家文物，计金冬兴、郑板桥、华新罗、任伯年、于右任、齐白石、文徵明、张宏、陈道复、徐天池、李方膺、王石谷、沈铨、戴淳士、陆廉夫、李复堂、石涛、沈寐叟等人作品50余幅，余喜今得归还，乐不可支，于晚间狂饮花雕五斤。” 年逾古稀重得爱物，放歌纵酒欣喜若狂！ 为此，七十五岁的钱君匋先生刻下了白文印“庚申君匋重得”，并于边款中记事抒情，感慨不已。此印刻毕，钤于失而复得之书画珍品，以为永久纪念。观是印，亦以汉铸为宗，同时受赵之谦白文分朱布白极讲究对比之影响，营造了大疏大密。整印信刀刻去，任石花飞扬，由碎屑崩裂，不计工拙一任自然，已有“无意于佳乃佳”之境。再赏其边款，从书出，铁画银钩，挥洒自如，熟而反生，朴茂老辣。正如其自评曰：“作‘庚申君匋重得’白文印，自用。刻法随意，有自然之趣。正书边款四面记事，已在双目不能视物时所作。” 越六载，钱君匋先生一生收藏尽归故里，艺林又添佳话！ |
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