摘要:《流水入弦歌》为册中唯一一件人物画。修竹茂石、弦歌高士，都是高洁之象。册页中，两位高士相对而坐，一位束发高冠，俨然抚琴；一位宽衣抱石，怡然自得。画面中，衣纹、线条，儒雅含蓄，如行云流水。修竹安静祥和
 《流水入弦歌》为册中唯一一件人物画。修竹茂石、弦歌高士，都是高洁之象。册页中，两位高士相对而坐，一位束发高冠，俨然抚琴；一位宽衣抱石，怡然自得。画面中，衣纹、线条，儒雅含蓄，如行云流水。修竹安静祥和，如兰草般翩翩起舞。整幅画，墨色变化不大，清气扑面，让人联想到伯牙子期、高山流水。   两件山水，一青绿，一水墨；一春山，一秋树；一秀雅、清新，一淡泊、空疏……新罗下笔，似闲庭信步，随意点染间，无不佳妙。 对于清中期出现的《扬州画派》，后人评说褒贬不一，抱微词者，多有草率粗疏、怪诞偏师之说。唯有对华岩，无不均极尽褒扬。郑午昌在《中国画学全史》中写道：“华秋岳岩，其画纵逸骀宕，粉碎虚空，种种神趣，无不领取毫端，独开生面，足以南田并驾。其影响于清代中叶以后之花鸟画甚大。盖清代花鸟画，至新罗而穷其变也。”就连对“扬州八怪”大家攻讦的汪鋆，也给了华岩极高的评价，他甚至将华岩视为纠正扬州画坛歧途的救星。 赏析过此册页后，你是否也觉得这些褒奖并不为过？ |
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