摘要:今天介绍的这件行书墨竹成扇，作于1898年，时蒲华67岁，为其艺术高峰期作品无疑。成扇甲面为竹石图，乙面为行书，书画俱佳，堪为精品。 蒲华一生画竹无数，此《竹石图》细竹三竿傍石而出，竹叶婆娑、繁茂细密。左下
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今天介绍的这件行书墨竹成扇，作于1898年，时蒲华67岁，为其艺术高峰期作品无疑。成扇甲面为竹石图，乙面为行书，书画俱佳，堪为精品。 蒲华一生画竹无数，此《竹石图》细竹三竿傍石而出，竹叶婆娑、繁茂细密。左下又有小丛嫩竹斜势而出，挺拔中不乏灵动。增强了画面的错落感和丰富性，使得方寸之间，浓淡自见，叶叶相生，一片天机。 在中国绘画史中，以竹石为题材的绘画作品多被人们推崇，历代文人墨客竞相绘竹，知名的有宋代苏轼、文同，元代吴镇，明代王绂，清代石涛、郑燮。到清晚期，能够独树一帜的，恐怕就非蒲华莫属了。读蒲华墨竹，才知道艺无止境的真正含义。蒲华自号“种竹道人”，其写竹如写书法，率性而为却法度犹在，酣畅淋漓，沉着痛快。其笔下之竹，已非我辈眼中之竹，是东晋王子猷“不可一日无此君”之竹；是苏东坡“宁可食无肉，不可居无竹”之竹；亦是郑板桥“咬定青山不放松，立根原在破岩中”之竹。至此，“蒲竹”成矣。 艺术高峰期的蒲华，其画老辣苍润相间，“画竹深通狂草理”（杨伯润语），运笔狂放不羁，随心所欲。而这一时期的书法，书体上却是追求一种沉稳与内敛，一如蒲华经历沧桑后对世事的态度。以乙面书法为例：此件作品，笔画不见前期的“露锋”现象，不作“圭角”，用笔圆劲流利，线条粗细顿挫分明，气度平和中见天趣；稳妥中显豪放。书法文字为东坡跋画，“智者创物，能者述焉，非一人而成焉。君子之于学，百工之于技，自三代历汉至唐而备矣。故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜平原（鲁公），画至于吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣。”中国艺术史上有了杜子美、颜真卿、吴道子等大才，早在一千多年前，天下之能事已经“毕”矣，那么，后来成千上万如过江之鲫的舞文弄墨者，难道不是某种悲哀吗？苏东坡、蒲作英都有此等感慨，何况我辈，读来不免忧伤。 蒲华生前，潦倒不得志，1911年夏天，蒲华因假牙脱落至咽喉而气绝身亡。身后萧条，吴昌硕为其料理丧事，归葬嘉兴西丽桥西堍。由沈汝瑾撰述、吴昌硕书写、赵石泥镌刻的《蒲君墓志铭》刻就时，墓已封土，乃嵌藏南湖烟雨楼监亭的内壁。今蒲华墓已不存，其碑于公元2000年，从南湖移至蒲华美术馆内，供人凭吊。 |
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