摘要:流光容易 童心不老
  近代 丰子恺 设色漫画 立轴 设色纸本 37×29.5厘米 君艺编号179 款识：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。丙戌清和，奄留山城欲归未得，写此寄君匋，子恺 。 钤印：“丰子恺”白文方印，“石门丰氏书画”白文方印 丰子恺（1898—1975）享年78岁，原名丰润，又名丰仁，浙江桐乡石门镇人，我国现代著名画家、文学家、美术和音乐教育家，是一位多方面卓有成就的文艺大师。 当代人认识丰子恺，大都从其与众不同的漫画作品开始的。丰子恺作画，寥寥几笔，随意写出，然生动传神，使人印象深刻。1923年，上海《文学周刊》要刊登丰子恺的画作，一时无合适的名称，后编者代为定名曰“漫画”。从此，子恺漫画源源不断，给后人欢乐和思考。 用丰子恺自己的话说，他的漫画约略可分为四个时期：第一是描写古诗词的时代；第二是描写儿童相的时代；第三是描写社会相的时代；第四是描写自然相的时代。当然，这其中交互错综，不能断然划界。今天这件《红了樱桃，绿了芭蕉》图最早创作于第一阶段，古诗词时代；作品再创造于第四阶段，描写自然相的时代。前后跨度二十多年。 1926年1月，上海开明书店出版的《子恺漫画》作品集中就有这幅《红了樱桃绿了芭蕉》图，用毛笔线条完成，黑白。“红了樱桃，绿了芭蕉”几个字紧贴着画框外线，正好和出线的芭蕉叶接壤，显得生动。 题词出自南宋诗人蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》,全诗如下：“一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。” 丰子恺选用其中一句作画。他曾说，“古人的诗词，全篇都可爱的极少，我所爱的，往往只是一篇中的一段，甚至一句。这一句我讽咏之不足，往往把它译作小画，粘在座右，随时欣赏。”当时用古诗词句作的画有：《蜻蜓飞上玉搔头》、《野渡无人舟自横》、《人散后，一钩新月天如水》、《指冷玉笙寒》等，有数百件之多。可见这一阶段是丰子恺有意识的训练以诗句译画的游戏。也就是他自己说的“描写古诗词的时代”。 说是游戏，那着实是一项不简单的工作，作者须有诗人的学养和气质，还需要画家的技能和感悟。画和诗在精神上的融合，把握得最清晰的要数北宋苏东坡了，他在《韩干画马诗》中写道：“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗。”画外意，待诗来传，才能圆满，诗里有画面形态，才能形象生动，诗画交辉，意境丰满，各有千秋，又互为融合。丰子恺显然可以自由地在诗与画的王国里游走。他把他读诗词后的体悟感受，与当下生活结合，用现代的画面表达诗情。这种诗与画的融合乃是成熟的，精神上的，意境上的融合。比起用古代诗词作古代画面更有着现实的意义。 丰子恺为避战乱，在1937年举家南逃，一路经江西、湖南、湖北、广西、贵州、最后暂住重庆，在国立艺专授课。路上也领略了大自然风光，至1942年在重庆举办个人画展时，其画风已由原来的黑白漫画转变为彩色人物风景画了。这一时期，即为他自己所言的描写自然相的时代。馆藏的这件设色漫画《红了樱桃，绿了芭蕉》图作于1946年，是这一时期典型的彩色风景画，然底稿还是1921年出版的那件。画作款识除了诗句，还有“丙戌清和，奄留山城欲归未得，写此寄君匋，子恺”字样，“清和”为农历四月的俗称。“奄留”有久留之意。“山城”即指重庆。 丰子恺自1937年举家逃难至此已近十年，好不容易盼来日本投降，是年（1946年）4月20日，卖去沙坪坝的小屋，迁居重庆凯旋路特7号开明书店，侯舟车返江南，但是由于北返的人太多，丰子恺又是一大家子人，物价疯涨，舟车困难，归期遥遥，只好焦急等待。这便是这件作品的创作背景，作者归乡心切，作画寄于在上海的学生钱君匋。“一片春愁待酒浇……何日归家洗客袍？”的无奈，表现于画笔之下时，却是故乡石门湾缘缘堂的这个曾经熟悉的书房，日式的格子窗，窗外的芭蕉，还有桌上的樱桃……主人是真的想家了！ 参考文献： 2007年4月 上海鲁迅纪念馆编《钱君匋纪念集》 2013年5月 浙江人民美术出版社出版《卖花人去路还香——丰子恺书画集》 2001年4月 京华出版社出版《丰子恺漫画全集》 2001年12月 华东师范大学出版社出版《中国艺术精神》 |
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