摘要:从上款看，扇面是张善子特地为钱君匋所画，然而从款识诗句中分析，诗文内容另有所指，此处奇松叔侄指清初画家梅清等，而父子松门是指陈三立、陈隆恪父子（陈三立，1853-1937，字伯严，号散原，爱国诗人。陈寅� ⒊侣
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从上款看，扇面是张善子特地为钱君匋所画，然而从款识诗句中分析，诗文内容另有所指，此处“奇松叔侄”指清初画家梅清等，而“父子松门”是指陈三立、陈隆恪父子（陈三立，1853-1937，字伯严，号散原，爱国诗人。陈寅恪、陈隆恪、陈衡恪父）。1930年夏，陈隆恪在庐山租了一幢西人别墅，奉迎老父陈散原上山疗养，散原在那里居住了四年，并为居所命名为“松门别墅”。 张善子、大千昆仲对散原老人甚敬重，执晚辈礼，屡有作品送赠。1934年秋，善子与散原同于故都，是年善子大千昆仲亦曾办黄山画展，曾以黄山始信峰入图送赠前辈，并作是诗。后同样画黄山扇面赠君匋先生，顺手录下为散原先生所作之诗。 谭泽闿书法风格近翁同龢，雄浑腴美，尤工“擘窠书”，较其兄谭延闿更加伟劲开张。这件扇面作品内容为苏轼的《与朱行中舍人六首（之三）》。谭泽闿抄录并赠钱君匋。作品可见二王、东坡之精髓，寓雄浑于丰腴，寓洒脱于雅致，遒劲内蕴，笔力无穷。字里行间顾盼有致，正倚相间，洋溢出婀娜多姿的清雅之气。 谭泽闿出身名门，有个曾任两广总督的父亲，还有一个任国民政府主席的哥哥，但他并没有“拥官自重”。在父亲谭钟麟严格要求下，谭泽闿师从清末大儒王闿运学习书法，并和其兄谭延闿一起，师法钱南园、颜真卿一路，追求正大气象。 为在自己喜欢的书法事业上有所建树，谭泽闿绝意仕途，隐居上海，写字为生。购藏钱南园、刘墉、何绍基、翁同龢四家书法真迹数千件，精心研读，在吸收的基础上揉进自己的特点，形成自己雄浑博大、清雅腴美的书风。 君匋艺术院的库房，藏有一本装帧精美的册页，内容为谭泽闿写给钱君匋的信札，共有29通。信中，谭泽闿每每称君匋“先生”，自谦“弟”，内容有请君匋先生为其治印的，也有应君匋所求奉送书法作品的，语气也很恭敬，时间均在1943年前后。联系钱君匋文章《我和书法的因缘》中写到的：“谭泽闿的儿子是我的学生。”看来君匋先生和这国民政府主席的弟弟关系着实不一般。 其实张善子、谭泽闿两位艺术家，上世纪三十年代初在大上海都是风云人物。而这个时候的钱君匋，年仅二十七八岁，身份只是神州国光社的一位美术编辑。文人之间的敬重，很大程度建立在对对方学问、修养的一种认可上。两人对钱君匋的恭敬从一个侧面也反映了年轻的钱君匋在当时上海滩的影响力。自1927年始，21岁的钱君匋进开明书店担任音乐、美术编辑，并负责全店书籍装帧，至1931年离开开明书店，短短数年间，曾为鲁迅、茅盾、郁达夫、郑振铎、胡愈之等设计封面达一千多件，并有“钱封面”的美誉，也逐渐挤进了上海滩的主流文化圈。这把成扇，或许可以佐证，当时钱君匋的朋友圈，更多的是比他年长的艺术大家。 |
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