摘要:在中国现代艺术史上，来楚生可称为一位大家，他书画印兼擅，均达到极高境界，尤以印章一道在中国篆刻界影响极大，是现代篆刻发展史上最重要的代表人物之一。 来楚生（1903～1975）享年73岁，原名稷勋，号然犀、楚凫、负翁、一枝、非叶、怀旦，别署安处楼、然
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在中国现代艺术史上，来楚生可称为一位大家，他书画印兼擅，均达到极高境界，尤以印章一道在中国篆刻界影响极大，是现代篆刻发展史上最重要的代表人物之一。 来楚生（1903～1975）享年73岁，原名稷勋，号然犀、楚凫、负翁、一枝、非叶、怀旦，别署安处楼、然犀室，晚年更名初生，亦署初升。浙江萧山长河人，出生于湖北武昌，辛亥革命后随父回浙江老家。后考入上海美术专科学校学国画，毕业后复回萧山，数年后移家杭州。抗战爆发后，举家迁至上海，曾执教于上海美术专科学校与新华艺术专科学校。来楚生曾刻自用印一方“鄂渚生浙水长沪渎游”，边款为“刻近二吴风范，志我一生萍踪”，简洁明了地自述了生平概况。 来楚生承续的是吴昌硕书、画、印兼修的传统，他在三方面的修养甚为齐平，难分轩轾，是师法吴昌硕诸人中取得较大突破的一位，尤其在篆刻上贡献极大。钱君匋曾指出：“来氏刻印七十岁前后所作突变，朴质老辣，雄劲苍古，得未曾有。虽二吴（吴熙载、吴昌硕）亦当避舍，齐白石自谓变法，然斧凿之痕、造作之态犹难免诮，20世纪70年代能独立称雄于印坛者，唯楚生一人而已。”此评价高度肯定了来楚生的艺术地位，同时，从一个侧面也反映两位艺术家惺惺相惜的情感。 作为西泠印社副社长的钱君匋，曾为同时代的文艺家刻印数千枚，然自己却钟情于来楚生印作。现藏于君匋艺术院库房的来氏作品共八方，皆为钱君匋自用印，形式从姓名章、斋堂印，到起首章、压角章颇为全面，形制上大小不一，且有文字印、肖形印等，其丰富性已基本满足一个书画家日常所需。根据其中两方印章边款的纪年以及印面风格特点分析，这批印章应刻于1971年左右，正好是钱君匋评价来楚生“朴质老辣，雄劲苍古”的“七十岁前后”期作品，有一定的代表性。以一窥全豹，现借这套印章来赏析来楚生的篆刻之美。 来楚生的篆刻，以古玺汉印为本，辅以晚清流派，在吴让之、吴昌硕、齐白石诸大家林立之际，能另辟新径，自成面目，实有过人之处。其篆刻的最大特点是刀法和章法上的创新。他曾自述：“余以为印文之有章法，亦犹室内家具之有布置也。余以为刀法应与章法并重。刀法者，犹家具之精美也，若凌乱杂陈，望之可厌，绝无佳构。”可见他在章法和刀法上创新，源于他对篆刻艺术本体内涵的独特领悟。其朱文印线条劲挺斑驳，奇崛生动、妙趣横生，如“豫堂”（图二）、“钱君匋”（图八）两印，以小篆文字入印，其篆书线条圆浑苍劲，笔笔到位，又结合敲、击、刮、磨等刀法，使印面有斑驳感的同时，还洋溢着潇洒灵动之气。“凡事豫则立不豫则废”（图四）、“钱君匋壬子重得之书”（图一）两印中，前者线条以方笔为主，在每字转折及笔画交结处，尤见利刃切石和笔墨情趣，在章法的处理上也见匠心，如右上角“凡”字的大疏和印面左侧的大密，形成强烈对比。后者笔意圆劲，浙派切刀意趣时有流落，用适度敲击残破处理，增减其虚灵古朴之意，均为此印胜人一筹之处。而同样是朱文的“纵意所如”（图五）一印，则信手凿来，以刀代笔。同时大胆地将边框残破，使得印面中四字如一股强大的真力欲夺框而出，似真有了“暮天席地，纵意所如”的自由境界了。 来楚生的白文印线质坚实、方圆兼得，苍劲浑穆，如“抱华精舍”（图三）、“无倦苦斋”（图六）两印，用汉凿印法，貌似漫不经心，信手而成，但此种功力，非一般印人可望其项背。 |
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