摘要:钱坫（1744-1806），字献之，号十兰、篆秋、月光居士、阅音亭长，偶自署泉坫，斋名有篆秋书屋、吉金乐石斋、浣花拜石轩、十六长乐堂等，嘉定人（今属上海市）。钱大昕族侄，钱塘之弟。与钱大昕并称“疁城二钱”。
 清 钱坫 篆书七言联 对联 纸本 130×31厘米 君艺编号104 款识： 联文：“临事无疑知道力；读书有味觉身闲。钱坫。” 钤印：白文方印“钱坫之章”。朱文方印“跳扁病夫”。 鉴藏印：朱文长方印“与君一别十三年”。白文方印“庚申君匋重得”。朱文长方印“曾经钱君匋珍护”。白文方印“魏塘周士钊达斋氏小莲花室珍藏金石书画印”。白文长方印“观保汉藏”。（疑似，印迹不清） 钱坫（1744-1806），字献之，号十兰、篆秋、月光居士、阅音亭长，偶自署泉坫，斋名有篆秋书屋、吉金乐石斋、浣花拜石轩、十六长乐堂等，嘉定人（今属上海市）。钱大昕族侄，钱塘之弟。与钱大昕并称“疁城二钱”。 钱坫学识渊博、著作等身，在舆地、训诂、经学、金石方面著述颇丰。尤工小篆，晚年右手偏废，左手作篆尤精绝。 剖析钱坫，或可以从他那句自我标榜的“斯冰之后，直至小生”说起。小篆自秦代李斯在大篆籀文基础上，进行简化创立后，于唐朝李阳冰处，得到复兴发展，影响深远。而钱坫的篆书，在熟谙“斯、冰之法”后，另辟蹊径，从三代吉金文字，与秦汉篆书中寻找适合自己个性的突破口，从而形成了自己所特有的篆书风格。看来钱坫的自负是有底气的。 藏于君匋艺术院的这件篆书七言联“临事无疑知道力；读书有味觉身闲”，创作于云纹蜡笺纸上，款识行楷“钱坫”两字，后有“钱坫之章”、“跳扁病夫”白朱印各一枚。 由于蜡笺为熟纸，行笔较难掌握，而钱坫这件作品全联墨色温润而行笔缓慢有力，仔细看去，每一处收笔都有凝固的墨迹点，那是回锋时熟纸来不及吸墨而留下的痕迹，同时也是“笔力惊人”的见证。这种现象不经意中暗合了南宋学者陈槱在《负暄野录》中对篆书用笔的描述：“小篆，自李斯之后，惟阳冰独善其妙。常见真迹，其字画起止处，皆微露锋锷。映日观之，中心一缕之墨倍浓。盖其用笔有力，虽直下不欹，故锋常在画中。”所谓藏锋收笔，内力弥漫也。 传世斯冰真迹多是镌刻在石头或木板之上，多是书写之后工人雕凿的痕迹，已不见笔意，线条的起止，用笔的圆与方早已不见，所以只能看其结构，后人若想体会前人用笔，只有通过对古人用笔的描述与碑刻来感悟。可见钱坫对李斯、李阳冰篆书的研究学习，确实花了大功夫的。 乾嘉时期的学者，继承了清初求真务实之学的传统，致力于典章制度和古代历史研究，书家则皆喜爱收藏三代、秦、汉、唐物，以开阔自己的眼界，钟鼎铭文随之也成了学人书法取法的另一源头，通过对这些古代文字的搜罗，并融入自己的书法实践中，以求文字的天真烂漫、浑厚高古。 出生于1744年的钱坫也不例外。他从1776年始游幕陕西，到1783年后宦游陕西各地，直至1798年手疾而归，前后在秦地二十余年。这一时期也是钱坫篆书由师法二李，到取法广泛的转变时期。比较明显的表现是，其在笔法上兼用小篆笔法，无迹为上，自然一法，一如这副对联的用笔，温润内敛且线条富有弹性，字间紧密，一气相贯，而不像后来的赵之谦、吴昌硕的篆书，用长锋羊毫模拟“金石气”。世之作篆者，学李斯者多流于板，法李阳冰者易流于妖，钱氏此联却无此病。学李斯能得其高古，学李阳冰则不流于妖媚，蕴含着深邃学问的钱坫篆书，无疑显得格外珍贵了。 以一件作品体会钱坫篆书风格实在不够全面，但是，以一斑窥全豹，了解钱坫一个个体书家的审美取向，可以折射出整个清初篆书复古运动繁荣的社会状况，这正是全面认识钱坫篆书的意义。 对联除了钱坫自用印两枚以外，另有收藏章五枚，右下角白文多字印：“魏塘周士钊达斋氏小莲花室珍藏金石书画印”，为清周士钊收藏章（周士钊，清末书家，字祥年，号达斋，斋号小莲花室，浙江嘉善人）。左下方白文长方印，字迹不清，余下三枚兼钱君匋收藏章：“与君一别十三年”、“庚申君匋重得”、“曾经钱君匋珍护”，一件作品连盖三枚印章，这在钱君匋其他藏品中也属少见，或可见其对钱坫作品的喜爱程度吧。 |
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