摘要:从天籁阁走出的艺术大家
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平湖市博物馆收藏两件董其昌的书画作品：一是《杜甫诗意图轴》，一是行书《兔柴记》。 董其昌（1555～1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭人。 他是晚明艺术史上的高峰，书画双绝，造诣极高，时人和后人对他的评价也甚高： 明末朱谋垔编著的《画史绘要》评价他的画：“山水树石，烟云流润，神气俱足，而处于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。” 明末书评家何三畏评价他的书法：“天真烂漫，结构森然，往往有书不尽笔，笔不尽意者，龙蛇云物，飞动腕指间，此书家最上乘也。” 康熙皇帝对他的书法也青睐有加，在《跋董其昌墨迹后》中写道：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。” 纵观董其昌一生，他能在中国书画史上卓然成家，影响深远，嘉兴是非常重要的一个地理坐标，他是从项元汴的天籁阁走出的艺术大家。 万历二年（1574），二十岁的董其昌游学嘉兴，因与项元汴的长子项德纯相熟，得以进入天籁阁观摩。 当天籁阁的大门徐徐打开，董其昌一步步走进艺术殿堂，历代的名画、法书、篆刻、家具和古琴等，让他大开眼界，叹为观止。 “初于虞、颜入，已而学右军，学钟太傅，煞有肖似《兰亭》、《丙舍》、《宣示》等模形，便自沾沾，以为踞唐人之上。三五年间，游学就（应为槜）李，尽发项太学子京所藏晋唐墨迹，始知从前苦心，徒费年月。”根据董其昌在《墨禅轩说》中的这段话，可知在欣赏了项元汴的藏品后，他才找到练习书法的门径，从此登堂入室，不断精进。 崇祯八年，项元汴去世四十五年后，八十岁的董其昌作行书《墨林项公墓志铭》，在谈到二人的交往时，对于项元汴当年在艺术上对自己的指引依然心存感激：“忆余为诸生时，游槜李，公之长君德纯，实为夙学，以是日习于公。公每称举先辈风流及书法绘品，上下千载，较若列眉，余永日不疲，即公亦引为同味，谓相见晚也。”由此可见，项元汴及天籁阁在艺术上对董其昌的影响。这篇墓志铭收入董其昌的《容台集》，而这件书法作品现藏于日本东京国立博物馆。 项元汴万历十八年去世，董其昌万历十七年考中进士，被选为庶吉士，供职翰林院，一生三隐三仕，为官十八年，归隐二十七年，潜心翰墨，与嘉兴项氏来往不断。 |
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