摘要:乾隆二十二年（1757）二月，乾隆第二次南巡来到嘉兴，与首次南巡相隔六年，他又一次登临南湖烟雨楼，风光依旧迷人，景物更添情趣，乾隆诗兴再次萌发，写了一首七律： 不蓬莱岛即方壶， 弱柳新荑清且都。 烟态依稀如雨态， 滮湖消息递西湖。 自宜春夏秋冬景，
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乾隆二十二年（1757）二月，乾隆第二次南巡来到嘉兴，与首次南巡相隔六年，他又一次登临南湖烟雨楼，风光依旧迷人，景物更添情趣，乾隆诗兴再次萌发，写了一首七律： 不蓬莱岛即方壶， 弱柳新荑清且都。 烟态依稀如雨态， 滮湖消息递西湖。 自宜春夏秋冬景， 何必渔樵耕牧图。 应放晴光补畴昔， 奇遐毕献兴真殊。 这是乾隆第二次登临南湖烟雨楼所作二首七律中的一首，也就是我们今天登临烟雨楼，见到乾隆御笔诗碑上那正面的一首。此诗突出与首次登临的不同感慨为主，从另一角度写出乾隆对南湖风光的喜悦欣赏之情。 诗的首联总起，写初春南湖总的风光特征，赞叹湖中烟雨楼有如蓬莱仙境。冬去春来，万物苏醒，草木初芽，南湖呈现出一片绿色生机。传说中的蓬莱、方丈、瀛洲（又名蓬壶、方壶、瀛壶）为海上仙岛，给人以神秘而优美的感觉。荑，原指茅草的嫩芽，这里泛指草木新芽。都，全部，这里引申为聚集、集中之意。意思是南湖及烟雨楼不是蓬莱就是方丈那样的仙岛，这里集中了春天的花草树木，江南的山水精华。诗的首句以拗句形式出现，有意打破七言句式的常规组合，形成拗句，读来有拗峭奇崛之美。拗句原是宋代江西诗派的常用手法，能给人以新奇磊落之感。于此可见，乾隆对中国古代诗歌的学习和继承，已经达到了较高的水准。 颔联则写出晴天登楼遥望南湖的景色特点：晴烟袅袅，轻雾蒙蒙。这与上次登临所见的细雨蒙蒙，浓云笼罩，依稀相似，但给人别有一种美色和乐趣。由此，乾隆想到了杭州的西湖。滮湖，即南湖。据记载，南湖在嘉兴城东南，古称滮湖，又名马场湖、东湖，它与城西南的鸳鸯湖相通，现一般总称南湖。南湖虽然比不上杭州西湖，但名声较大，乾隆从南湖风光中看到了西湖的影子。 颈联赞扬南湖风光自然天成，一年四季，无论春夏秋冬，总是景色宜人，何必再加上人工的点缀装饰呢。在此句下，乾隆有一个自注：“士民有陈《渔樵耕牧图》者，故戏及之。”元代诗人、画家赵孟頫有《题耕织图二十四首奉懿旨撰》的24首写农家的诗，并根据诗意绘成《耕织图》。当时嘉兴士人献画，退休居家的嘉兴老臣钱陈群书写赵诗，制成诗画屏，置放在烟雨楼。乾隆即景抒发议论，并非否定此图，意在衬托赞叹南湖风光的天然风韵，这是人工所难达到的。 尾联联想到首次登临情景，写出晴天登临远眺的不同感受。诗句有自注：“辛未至此，烟雾中颇不见远。”“畴昔”，往日。首次登临时，“春云欲泮旋蒙蒙”，所以不能望远，留下了遗憾。而这一次登临，天公似乎在弥补上次的不足，让南湖风光的各种新鲜好奇、远景近物一一毕显在晴日下，让人尽兴欣赏个够。 此诗以生动有趣见长，不仅可见乾隆的文字功底和艺术见解，也可见得帝王的平常心态。 |
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