摘要:南湖烟雨楼一直以来是朝北向，直到清初才改为朝南向，如此大的改动，是为了迎接乾隆皇帝登临烟雨楼，而乾隆对南湖和烟雨楼也是特别感兴趣，他六下江南，竟有八次登上了烟雨楼，并作了十多首以烟雨楼为题的诗。 乾隆（1711-1799），名爱新觉罗弘历，清高宗，
 南湖烟雨楼一直以来是朝北向，直到清初才改为朝南向，如此大的改动，是为了迎接乾隆皇帝登临烟雨楼，而乾隆对南湖和烟雨楼也是特别感兴趣，他六下江南，竟有八次登上了烟雨楼，并作了十多首以烟雨楼为题的诗。 乾隆（1711-1799），名爱新觉罗·弘历，清高宗，通常称为乾隆，是雍正帝第四子，雍正十三年即位，为清代入关第四帝。乾隆六十年（1795）传位于十五子颙琰（嘉庆帝），自称太上皇。乾隆皇帝是中国历史上知名度最高的皇帝之一，执政六十三年，文治武功都有较大成就，他晚年自称“十全老人”，夸耀自己的功绩。乾隆把清王朝的“康乾盛世”推向顶峰，但也正是从乾隆开始，清朝开始由盛转衰，他是影响中国十八世纪以后历史进程的重要皇帝。乾隆颇有艺术才能，热衷书画诗文，一生诗作达到四万余首，其数量相当于流传下来的全唐诗。 乾隆在《御制南巡记》里写道：“予临御五十年，凡举两大事，一曰西师，一曰南巡。”把南巡与西北战事相提并论，可见其重视。乾隆十六年(1751)，乾隆帝第一次南巡，他正月从北京出发，驻跸在秀水县北教场大营，即北门外杉青闸对面的御花园。次日游览烟雨楼后，作《烟雨楼用韩子祁诗韵》。第二次南巡在乾隆二十二年（1757），先作了一首《题烟雨楼》，由于第一次登烟雨楼时，恰逢下雨，湖上烟雾迷茫，未能眺望远景，引以为憾。而这次重游却是天气晴好，乾隆十分高兴，又作了一首《烟雨楼即景》诗。第三次南巡是在乾隆二十七年（1762）。乾隆正月从北京出发，二月到嘉兴后游览了烟雨楼和茶禅寺，作诗《再题烟雨楼》。三月从杭州回来路过嘉兴，又登上烟雨楼，写了《复游烟雨楼》（二首）、《烟雨楼叠旧作韵》诗。乾隆三十年（1765）第四次南巡，作《游烟雨楼即景杂咏》（四首），半个月后，回程时又登上烟雨楼，并作《再游烟雨楼》、《题烟雨楼》二诗。乾隆四十五年（1780），乾隆以七十岁高龄游览烟雨楼后，作《题烟雨楼》诗。在回京的舟中，乾隆还仿米芾笔法绘了烟雨楼图，一藏内府，一藏浙江。他还让画师绘了烟雨楼全貌图，在热河避暑山庄仿建了一座烟雨楼。他在一首诗注中说：“庚子年南巡旋跸，携烟雨楼图归，游热河仿为之，至辛丑工成，情景宛然。”乾隆四十九年(1784)第六次南巡，又登临了烟雨楼，并作《题烟雨楼》。 现在的南湖湖心岛上，有两座御碑亭，一在清晖堂后，一在钓鳌矶平台东南侧。御碑亭中留着乾隆烟雨楼诗作的手迹，成为南湖的一处名胜。乾隆的烟雨楼诗，艺术水平或许不算太高，但体现了一代皇帝对南湖特别是烟雨楼的感受，还是很有价值的。以皇帝之尊驾临烟雨楼，这无论对于嘉兴还是对于南湖，都是非同小可的事，因而在乾隆年间，烟雨楼几乎年年都在修葺，以让乾隆能有一个好的观感。而为了迎接皇帝的登临，烟雨楼也作了很大的改动，最主要的是由坐南朝北改成了坐北朝南。原来烟雨楼是对着城垣的，北边还有一个大石埠。但皇帝是不能由北边进入并面北而坐的，必须是朝南而坐，因此就把烟雨楼改成了朝南向，面对着钓鳌矶。而原来在楼后的栖凤亭，也变成了在楼前的一个装饰，由此而形成了所谓的“反轩”，成了嘉兴的一种流行建筑样式。楼南是荷花池，无法设石埠，于是在楼东新建了一座大石埠，与盐仓桥遥遥相对。平心而论，虽然这样的改动是为了迎合皇帝的需要，但由于考虑周详，匠心独具，工艺精到，改造后的烟雨楼反比以前更为大方雅致。 乾隆登临烟雨楼也带来了一个很不好的“副作用”，那就是为了保持皇帝的尊严，烟雨楼竟有近百年不对游人开放，烟雨楼成了乾隆一人的烟雨楼。乾隆二十八年（1763）秀水人蒋元龙（字乾九，画家）在其《同敬堂泛南湖登烟雨楼》中就写道：“芳草不知春已去，绿荫如待客初来。屏人阁自严官锁，仙地花仍仗佛栽。”可见此时烟雨楼即已封闭。而到了道光二十八年(1848)，乾隆去世已经四十多年了，烟雨楼仍不开放，秀水人孙瀜（字次公，诗人）的《烟雨楼》诗还写道：“笙歌付与隔墙听，墙内名园一半扃。满地落花僧不扫，夕阳红上御碑亭。”烟雨楼成了禁脔，实非百姓之福。 |
顶一下
(5)
100%
踩一下
(0)
0%
------分隔线----------------------------
谈谈您对该文章的看法