摘要:在中国绘画发展史上，十八世纪的清代中期是一个相当活跃的时期。这一时期，画坛涌现了一批正统派画家和一大批各有灵苗各自探（语出自《郑板桥集》）的职业画家。其中，最杰出的当属被称为扬州八怪的一个艺术群体。华岩，便是八怪当中的佼佼者。 华岩，生于16
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在中国绘画发展史上，十八世纪的清代中期是一个相当活跃的时期。这一时期，画坛涌现了一批“正统派”画家和一大批“各有灵苗各自探”（语出自《郑板桥集》）的职业画家。其中，最杰出的当属被称为“扬州八怪”的一个艺术群体。华岩，便是“八怪”当中的佼佼者。 华岩，生于1682年，卒于1756年，福建上杭白砂里人，后寓居杭州。其名又写作华嵒，字德嵩、秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”。华岩乃扬州画派领军人物，工人物、山水、花鸟、草虫，并善书能诗。其绘画脱去时习，力追古法，艺术风格对近代绘画的发展有着重要的启发作用，尤其是在花鸟画发展史上，华岩占有重要的地位。 这件《松竹绶带图》，高近一米五。画面中，一棵苍松拔地而起，松树干枝笔法苍劲，松针浓墨撇出，用笔尖细而有骨力；松树中下部枯裂的树皮以及错落有致的苔点，更增添其苍茫浑厚感。绕树干而上的一枝凌霄花和倚松而立的翠竹顾盼有致，与苍松形成了鲜明的对比。那只立于枝干上的绶带鸟，显然被那从凌霄花吸引，张嘴迎合着……绶带的勾勒精微工整，又经干笔皴染，宋人的精致和元人的松秀灵动在此很好地融合了。 整幅画，工笔写意交汇，雄放秀逸兼备，色墨相映生辉，花鸟相映成趣，让我们在审美享受的同时，唤起了心中对自然、生命的关注以及对人生问题的联想和思索。独特的艺术效果，使此画无可争议地成为华岩花鸟作品中的上上品。著名鉴赏家徐邦达先生来君匋艺术院参观时，在华岩这件《松竹绶带图》前伫立许久，并感慨道：“故宫也无如此精妙的新罗作品啊！” 华岩是继恽南田之后最杰出的花鸟画大师，即使在上世纪初，吴昌硕如皓月当空之势出现，也不能替代与削弱华岩的历史地位和影响。华岩融合了恽南田画派的明艳清雅和徐渭、朱耷的奔放，自开新路，注重写生，研究生活，经过细致观察体会，把人的情、态融入对大千世界的刻绘。吴昌硕如此评价华岩的作品：“用意处直追宋元，其同时瘿瓢、复堂诸公无此劲气。”在华岩以降两百多年来的花鸟绘画史上，他是一颗久射光焰的巨星，后来的虚谷、任伯年，以及再往后的陆抑非等，无不受其启迪和影响。 此画除了有钱君匋先生收藏章，另有清代收藏家孙慧翼鉴藏印两枚，分别是白文“孙慧翼印”和朱文“艳秋阁物”。藏者孙慧翼为清代闽浙总督孙尔准之子，编有《艳秋阁存印》等著作。 君匋艺术院藏有华新罗册页九本，共105开，全部收入了1997年浙江人民美术出版社出版的《华嵒精品集》。艺术院另有其扇面一开。院内收藏的华岩最大幅作品，便是这件《松竹绶带》立轴。钱君匋先生对华岩作品爱到了如痴如醉的境地，其斋号“新罗山馆”便源于他对华新罗的大量收藏。  清 华岩 《松竹绶带轴》 立轴 设色纸本 149×55厘米 君艺编号：13 国家一级文物 款识：舍杖憩游履，被褐临幽轩。竹色团野秀，霜气苏寒园。节物谢清旷，流景薄朝暄。感此抱真想，搴毫营孤根。势往欲探赜，神留起扶元。含芬固不媚，在图苍且尊。一枝假文羽，整翮要飞翔——新罗山人华嵒并题。 钤印：“布衣生”朱文圆形印；“幽心入微”朱文长方印 鉴藏印：“曾经钱君匋珍护”朱文长方印；“孙慧翼印”白文方印；“艳秋阁物”朱文方印。 |
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