摘要:6月13日是我国第十个文化遗产日，嘉兴博物馆零距离赏宝活动推出馆藏岁朝清供图轴系列，如《1917年吴昌硕设色岁朝清供图轴》、《清同治元年倪耘设色岁朝清品图轴》、《清光绪二十一年朱偁设色岁寒清供图轴》、《1928年子昭墨拓金蓉镜设色补景图屏》和《徐华设
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6月13日是我国第十个文化遗产日，嘉兴博物馆“零距离赏宝”活动推出馆藏岁朝清供图轴系列，如《1917年吴昌硕设色岁朝清供图轴》、《清同治元年倪耘设色岁朝清品图轴》、《清光绪二十一年朱偁设色岁寒清供图轴》、《1928年子昭墨拓金蓉镜设色补景图屏》和《徐华设色小窗清供图扇面》等等。 “岁朝”指农历正月初一，有庆祝新年，祈祷平安吉祥之意。“清供”又称“清玩”，包括金石、书画、古器、盆景等可供玩赏的文雅物品。梁丹雯在《丹青贺岁——从“岁朝清供图”看文人画的审美选择》（《福建艺术》2014年5月）一文中指出，“岁朝清供图”将文雅物品，尤其是将谐音含有吉祥之意的清供图品描绘成图，以庆贺新年的到来，寄托对美好生活的祝愿。清供图兴起于宋元，盛行于清，逐渐演变为文人画中较为常见的题材。 嘉兴博物馆此次赏鉴的清供图以《1928年子昭墨拓金蓉镜设色补景图屏》最有特色。这是一组青铜器全形拓和绘画结合的清供图，成于二人之手。 嘉兴博物馆副馆长吴海红在《全形拓与补景绘画》一文中曾介绍何为“全形拓”：“全形拓是一种以墨拓作为主要手段，辅助以临摹、素描、剪纸等技术，将青铜器的形制与纹饰立体的复制表现在平面拓纸上的一种特殊传拓技法，因此又称立体拓。”这种技术出现于清嘉道年间，由嘉兴人马起凤、六舟等始创，历来被公认为各类传拓技法中最难的一种。随着照相技术的普及，全形拓逐渐式微，至民国失传。 《1928年子昭墨拓金蓉镜设色补景图屏》，有四条屏，每条屏横40.3厘米，纵150厘米。这组图屏创作于1928年，子昭墨拓，金蓉镜在古彝器上绘画补景。从这组图屏的艺术水准判断，子昭应该是晚清民国间的全形拓高手。 金蓉镜（1856-1929），晚清文人画家。字学范，号殿臣，又作甸丞，晚号香严居士。光绪十五年（1889）进士。历官湖南郴州、靖州直隶州知州、永州府知县等。诗文皆渊雅，究心舆地之学，喜画山水。晚年客海上周氏“晨风庐”，归则作画于鸳鸯湖高士祠，不入城市。 创作这组《1928年子昭墨拓金蓉镜设色补景图屏》时，金蓉镜73岁，画法圆熟，简约清雅。 《1928年子昭墨拓金蓉镜设色补景图屏》的第一条屏上拓有青铜器簋和爵，金蓉镜在簋中绘有菊花和枸杞，爵中绘有月季，屏的右面有题款：“月季杞菊戴鹿床有此本，金蓉镜。”第二条屏上拓簋和灯，簋中绘有栀子花，左上角题款：“栀子同心好赠人，香严。”第三条屏上拓鼎和壶，鼎中牡丹绽放，名花倾国，壶里腊梅盛开，一枝独秀，左侧题款：“牡丹腊梅，香岩补景。”第四条屏上拓壶和觯，壶里桃花正艳，“灼灼其华”，觯中菖蒲繁茂，生机勃勃，左下题款：“安期海上修真诀，刘院胡麻别有春，七十三叟金蓉镜戏写。” 在这组《1928年子昭墨拓金蓉镜设色补景图屏》的简约画面上，弥漫着青铜器悠久悠长的古意，花儿或浓或淡的芬芳。 |
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