摘要:赵之谦性格鲜明，不拘绳墨，童钰画梅固负盛名，但赵之谦偏偏有自我见解。所以，他在款识中有对借庵空传万首诗的不屑，有我不爱童偏学李的固执。当然，这一点，赵之谦和孙欢伯应该有共识两人都不喜童钰，而是欣赏李
|
赵之谦性格鲜明，不拘绳墨，童钰画梅固负盛名，但赵之谦偏偏有自我见解。所以，他在款识中有对“借庵空传万首诗”的不屑，有“我不爱童偏学李”的固执。当然，这一点，赵之谦和孙欢伯应该有共识——两人都不喜童钰，而是欣赏李方膺所作梅花，故言“晴江尚有两知己”，其一之谦，其二欢伯是也。 此件作品，除了构图奇特以外，另外一个特点是用笔线条的篆隶笔法很明显。以书、印入画，是赵之谦绘画成功的重要因素。也是赵氏后期画风的技法特征。其书法，初学颜真卿等贴派书家；同治二年入京后，他接触了大量金石、碑刻资料，眼界大开，使其在同治四年完成了“由贴入碑”的转变。他的绘画画风，也随着书法风格的变化而转变。 画面中，魏碑、篆、隶等笔法，极大地增强了绘画的线质。此件作品中，梅干线条厚重，笔力雄浑，元气淋漓，完全得益于魏碑“力”的张扬、篆的线之绵延，气局明显扩增，从而达到了收放自如的境界。 另外，此件作品有鉴藏印四枚，按时间前后顺序分别为：徐懋勋鉴藏印、徐邦达、心远草堂、君匋心赏。徐懋勋，字尧臣，海宁人，徐邦达之父。民国期间，他在德国洋行任职，好艺术，嗜收藏，与沪上书画家交往频繁，得写赠甚多。 据钱君匋年谱记录，这件《墨梅图》得于1935年6月：“……欢伯款，纸本极新，欢喜无量。”年谱没有记录是不是直接得于徐邦达之手，但可以肯定的是，此画曾经徐邦达父亲徐懋勋收藏过，后徐邦达又盖有姓名章和斋号章。徐家珍藏之物，后来成了钱君匋欢喜之宝，现又成了我院永久馆藏精品，赵之谦、孙欢伯、童借庵、李方膺、徐懋勋、徐邦达、钱君匋……我辈读画的过程，也仿佛在触摸一个个鲜活的历史人物，其乐无穷。 款识：晴江尚有两知己，借庵空传万首诗。我不爱童偏学李，北枝折取当南枝。欢伯属画，之谦作，时客黄岩。 钤印：“赵之谦印”白文方印。 鉴藏章：“君匋心赏”朱文长方印；“徐邦达”白文方印；“心远草堂”朱文长方印；“徐懋勋鉴藏印”朱文方印。 |
顶一下
(2)
100%
踩一下
(0)
0%
------分隔线----------------------------
谈谈您对该文章的看法