摘要:第四条屏 在第四条屏中，梅花树下，一女子凭栏凝望。左上角有题跋：罗浮梦醒谢繁华，小有清闲别样夸。最好曲阑人静处，宵深待月伴梅花。辛已秋闰下浣，次璇二兄大人雅属，桐隐项凤书并题。钤白文方印臣项凤书，朱文
 第四条屏 在第四条屏中，梅花树下，一女子凭栏凝望。左上角有题跋：罗浮梦醒谢繁华，小有清闲别样夸。最好曲阑人静处，宵深待月伴梅花。辛已秋闰下浣，次璇二兄大人雅属，桐隐项凤书并题。钤白文方印“臣项凤书”，朱文方印“桐隐”。 根据题跋，可知这件四条屏作于1881年秋季，是送给次璇二兄的。 四条屏中所画的女子有两个共同特点，一是她们都很纤弱，似弱柳拂风，有一种病态之美；二是这些女子都流露一种忧郁的情绪，要么凝思，要么凝望，要么等待，在纤弱的躯体中隐藏一颗不快乐的心。 张鸣珂在《寒松阁谈艺琐录》中对项凤书的仕女画有这样的评价：“作仕女，有费子苕先生遗意。”费子苕即费丹旭，其所创的仕女画以纤弱清丽闻名，有“病态美人”之称。项凤书生活在晚清，其仕女画师法费丹旭，他笔下的仕女也继承了费氏仕女的体貌风韵。 费丹旭的仕女画对嘉兴另外两位仕女画家潘振镛、潘振节兄弟也很有影响。 不过，经过一千多年的发展，到了清末民国时期，面对新的社会环境和西方文明的冲击，传统仕女画随着传统时代一起退出历史舞台，虽然余波尚在，但已经不符合现代人的审美意趣。 |
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