摘要:解放初，新塍镇上有一座戏院。汲水桥西大约五十米处，有一处院落，叫周家厅，戏院就开在这里，很简陋，屋顶和南边围墙的材料是竹子和稻草。整个戏院大约可以容纳五百名左右观众，戏台是面向东的。戏园里面还住几户人家，白天在戏园的北边大门进出。这些人家
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解放初，新塍镇上有一座戏院。汲水桥西大约五十米处，有一处院落，叫“周家厅”，戏院就开在这里，很简陋，屋顶和南边围墙的材料是竹子和稻草。整个戏院大约可以容纳五百名左右观众，戏台是面向东的。戏园里面还住几户人家，白天在戏园的北边大门进出。这些人家有些空屋子，常出租给戏班的演员当宿舍。 戏园的老板姓刘，大名唤刘瑾（音），是个胖子，男女老少都称呼他“大块头”，整天乐哈哈的，很有人缘，家就住在新塍镇上北栅头。其他的股东也就是戏园的工作人员，卖票的也是管账的，是个麻脸，不是本地人。门口验票的是位中年人，名叫孟大官，家住观音桥顶上一间小屋内，他白天的任务是手提一只响铃，肩扛一块牌子，上面写的是当天的戏目，从戏院出发，沿着西南大街往西走，一直到凤舞桥，过桥后再沿西北大街往东走，走完东北大街，上了东栅的最后一座桥，再过桥从东南大街，三元街折回戏院；晚上开场前，他的任务是验票。生意兴隆时，他验票时精气神十足，进来一位观众，就吆喝一句：“里面请！”“又来一位！”气氛被他搞得很热烈。另一位验票员，是位老头，别人叫他“老方头”，可能家中排行老四，他有些年纪，后来病故了，家中很贫困，由她儿媳妇接班。虽然女同志不太适宜做这项工作，刘老板出于同情心，力排众议，把她吸收了进来。会计名叫徐朝书，外乡人，是位文静的读书人，戏院关门后，他回老家教书去了。除上述几位外，还有一位老者，名叫高小囡，专门负责把剧团介绍到新塍来，这项工作解放前称为“牌下”，解放后改称为“联络员”。这位老人不是股东，他和这一带的戏班子都有交情，对人很和善，从来不和人红脸，大家很尊重他。 解放初期，新塍是嘉兴辖下一个大镇，人口也比较多，文化也相对比较发达，来看戏的，除了镇上的居民，大多数是附近的农民，散了戏，趁夜色走回乡下去，农忙时戏院的生意就明显地清淡了。 那时候，嘉兴和附近地区活跃着十几家戏班子，最多的是演越剧的，其次是几家京剧戏班，也有锡剧和其它剧种。新塍的观众比较偏爱越剧，每当越剧团有新角上演，往往卖座率很高，要挂“客满”牌。观众喜闻乐见的剧目有“梁山伯和祝英台”、“碧玉簪”、“ 孟丽君”等。爱情戏、好结局的团圆戏、古装的宫廷戏卖座率高；而悲剧戏，老百姓称为“苦戏”，卖座率就差些。京剧在新塍也很有市场，喜欢京剧的观众一般有一定的文化素养，镇上还有几位老戏迷，对几位出色的京剧演员，观众能叫上他们的名字。如“红旗京剧团”的刘宫阳，工武生，拿手戏是长板坡的赵云、挑滑车的高宠；另一位演员叫张俊臣，演猴戏活龙活现，拿手戏是“闹天宫”、“十八罗汉斗悟空”等等。这些剧团一般不演长本戏，而演折子戏，这样让各种角色都有表演的机会，演员也不会太累。每天晚上演四出折子戏；第一出是短打武生戏，开场锣鼓一打，就热闹起来了，“三岔口”、“白水滩”、“武松打店”是常见的剧目；第二出是老生戏，有一定京剧欣赏能力的戏迷喜欢品这类戏，如“捉放曹”、“空城计”、“文昭关”等；第三出是旦角戏，有“生死恨”、“贵妃醉酒”、“霸王别姬”等；第四出是武生戏，也是全场的高潮，上面提到的几出猴戏在当年常演不衰。 剧团每天演两场，下午一场，晚上一场，上午是演员排练的时间。票务收入，由戏院和戏班子分账，或者三七开，或者四六开。演员们每天睡得很晚，演出也很辛苦，收入也很微薄。主要演员和普通演员伙食是一样的，分配有些差别，那些“跑龙套的”演员生活就更加清苦了，台上演戏，台下还要干些杂活，除了有口饭吃，零花钱是很少的，也买不起换洗的衣服。冬天上午，主要演员在排练，他们在太阳底下光着膀子捉虱子，随时可见。 由于有这家戏院，新塍的晚上也有些市面，那些小吃店、面店、粽子店都要经营到戏院的演出结束，指望多做些生意。演出结束后，他们才打烊。 到了上世纪五十年代中期，新塍进行工商业改造，剧场也改由公私合营，新的剧场建在唐家桥北，条件也好多了。原来剧场内一部分工作人员进了新剧场，当了新剧场的职工；年纪太大的、家在外地的就各谋生计去了。 |
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