摘要:勺园在明末的时候就位于现在南湖（滮湖）的西北岸，是明崇祯年间权臣吴昌时所营建的别墅。 吴昌时（？~1643），字来之，吴江人，占籍嘉兴。天启四年（1624），与郡中名士张采、杨廷枢、杨彝、顾梦麟、朱隗等十一人参加复社。《明史周延儒传》记载：吴昌时，
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勺园在明末的时候就位于现在南湖（滮湖）的西北岸，是明崇祯年间权臣吴昌时所营建的别墅。 吴昌时（？~1643），字来之，吴江人，占籍嘉兴。天启四年（1624），与郡中名士张采、杨廷枢、杨彝、顾梦麟、朱隗等十一人参加复社。《明史·周延儒传》记载：“吴昌时，嘉兴人，有干材，颇为东林效奔走。然为人墨而傲，通厂卫，把持朝官，同朝咸嫉之。延儒败，昌时弃市。” 吴昌时于崇祯七年（1634）进士，官至礼部主事、吏部郎中。崇祯十年（1637），首辅薛国观因受贿，被吴昌时弹劾免职。此后，吴昌时与复社人员想方设法让周延儒再次当上首辅大臣。崇祯十四年（1641），周延儒为相，吴昌时为文选郎中，把持朝政。因弄权，崇祯帝亲自审问吴昌时，就在金銮殿上用刑打断了吴的大腿。大阁对崇祯说：“殿陛用刑，实三百年来未有之事。”崇祯回答：“吴昌时这厮也三百年来未有之人。” 勺园落成后，钱谦益、吴伟业等文坛领袖人物都曾经来游览，除了来游赏之外，其实勺园也是明末时期东林党人、复社人物的一个集会场所。吴昌时当时和东林党人关系密切，经常在园中广招宾客，歌舞宴会不断。 明亡后，清顺治七年（1650），江南文人在嘉兴南湖举行了声势浩大的“十郡大社”。公推诗坛祭酒吴伟业（即吴梅村）为宗主，一时盛况空前，誉满东南。吴伟业的《鸳湖曲》当创作于这段时期。从《鸳湖曲》中看，他的心情是复杂的也是沉痛的，当十郡文人中的年长者看到昔日的勺园兴废，又是如何的感慨呀。吴梅村前往勺园，不料却被守园的老兵拒之门外，只得划着船，对十年前曾居住过的园子再看上几眼。吴梅村百感交集，写下了《鸳湖曲》。 这里仅从诗中看当时的游乐活动，诗中说：“主人爱客锦筵开，水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸜鹆。酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲，更出红妆向柳堤。”歌舞、玉箫，轻靴窄袖的时髦娇妆，演戏的队伍……都是那么欢快，而且还是夜宴，酒喝好后，移船到水榭的西面，南湖里满是灯火，到了早上，还要另为新曲，挑一个风景秀丽的柳叶轻拂的地方去演戏。 勺园落成后，经常举行各种活动，江南一带有名的文人都前来游玩。清顺治初年，宜兴胡山作《烟雨楼》诗，记录明末清初发生在嘉兴的史实，其中有一段记吴昌时当年从盛到衰的情景：“当楼选胜辟名园，隔水开林起歌院。妖童姿首似鸦头，小婢教歌皆粉面。舞衫歌扇满房栊，子弟梨园侍羞馔。画桡齐放水中央，湖舫留宾百戏张。冠玉参军低绿帻，明珠角伎赛红妆。目成色授潜留佩，怨粉愁香怅隔墙。势去朱门唯堕吻，邸封青岸有垂杨。孤儿亡命移名氏，藁葬归魂送夕阳。”说的就是勺园的兴废，从选址造园，到油头粉面的歌女舞姬，“画桡齐放水中央，湖舫留宾百戏张”，那是何等盛况，也说明戏台是临水而建。 明末，复社不少成员都曾在勺园聚会游宴，吴昌时唱戏的家班也很有名气。汤显祖的《牡丹亭》在万历二十六年（1598）创作完成，当时就为人侧目。嘉兴人沈德符的《万历野获编》说：“《牡丹亭梦》一出，家传户诵，几令《西厢》减价。”所以在《牡丹亭》创作后才二十年左右，甚至更早，吴昌时家班就在勺园演出了，这可以说是明末戏曲的一大盛事。 朱隗和吴昌时、张溥等人曾共同组织应社，也是一位活跃的文人。当时吴昌时家班在勺园上演《牡丹亭》，朱隗自然去观戏，回来后写下了《鸳湖主人出家姬演〈牡丹亭记〉歌》，描述了吴昌时家班演出《牡丹亭》的情景： 鸳鸯湖头飒寒雨，竹户兰轩坐容与。主人不惯留俗宾，识曲知音有心许。徐徐邀入翠帘垂，扫地添香亦侍儿。默默愔愔灯欲炧，才看声影出参差。氍毹只隔纱屏绿，茗炉相对人如玉。不须粉项与檀妆，谢却哀丝及豪竹。萦盈澹荡未能名，歌舞场中别调清。态非作意方成艳，曲到无声始是情。幽明人鬼皆情宅，作记穷情醒情癖。当筵唤起老临川，玉茗堂中夜深魄。归时风露四更初，暗省从前倍起予。尊前此意堪生死，谁似琅琊王伯舆。 这首诗歌详细描述了吴昌时家班演出《牡丹亭》的情景，从中可以看出吴昌时家班演出的《牡丹亭》，不论声腔表演还是服饰装扮都十分雅致，而且演出不追求场面的华丽，却重在情韵。这首诗为昆曲史研究留下了宝贵的资料。勺园内演出《牡丹亭》的盛事，也因此长留在戏剧史上。 |
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