摘要:二、书画家赵孟坚 赵孟坚之父名与采，官朝奉郎，孟坚以父荫入仕。有文载他虽系王族，但家境清寒，似不确。宝庆二年（1226）中进士，授集贤殿修撰。历官湖州掾、诸暨县令。后为言官所攻，遂退隐原籍，以诗画自娱。时
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二、书画家赵孟坚 赵孟坚之父名与采，官朝奉郎，孟坚以父荫入仕。有文载他“虽系王族，但家境清寒”，似不确。宝庆二年（1226）中进士，授集贤殿修撰。历官湖州掾、诸暨县令。后为言官所攻，遂退隐原籍，以诗画自娱。时有杨嗣翁善琴，赵仲文善棋，张温父（名即之）善书，世人遂以孟坚之画，合称四绝艺。至景定初年（1260），孟坚复起官翰林学士。卒于宋景定五年（1264）至咸淳三年（1267）之间。 赵孟坚年轻时就喜欢书画，明朱存理《铁网珊瑚》载：“（赵）子固以诸王孙负晋宋间标韵，少游戏翰墨，爱竹蕙兰，率以笔砚自随。”再加上他喜收藏，所见名家书画数不胜数；更兼交游甚广，与同道切磋技艺，使他的书画均达到了较高水平。 在绘画上，他上承北宋以来文人画传统，取法杨无咎、汤正仲，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石，其中墨兰、白描水仙最精，给人以“清而不凡，秀而雅淡”（《图绘宝鉴》）之感，其“白描技术可谓空前绝后”（台湾学者翁同文语），溥心畲在《寒玉堂画论》中说：“赵孟坚始有双钩白描，综诸子之长，极花卉之能事矣。”传世作品有《墨兰图》卷（故宫博物院）、《春兰图》卷（故宫博物院）、《墨水仙图》卷（天津艺术博物馆）、《岁寒三友图》页（故宫博物院）、《岁寒三友图》纨扇面（上海博物馆）等。他的白描水仙笔致挺秀，花叶纷披而有条理，评者以为繁而不冗，工而不巧。《中国美术史口诀》有“水仙秀雅赵孟坚，墨兰忠国郑思肖”之句。天津艺术博物馆所藏《墨水仙图》，作者以线描勾勒花、叶，再用淡墨渲染，分出阴阳向背，层次分明，姿态如生。赵孟坚也善写墨兰，《松斋梅谱》谓其成就在梅花、水仙之上，时有“兰出郑（思肖）赵（子固）”之誉。《春兰图》卷是我国目前保存最早的兰花画卷，为孟坚早年作品，虽稍显拙嫩，然却清雅秀润。《墨兰图》卷“作淡墨幽兰两本，平坡丛草之间，觉清气侵人，笔法飞舞”（《墨缘汇观》），上有作者自题诗—— 六月湘衡暑气蒸， 幽香一喷冰人清； 曾将移入浙西种， 一岁才华一两茎。 文征明评曰：“高风无复赵彝斋，楚畹汀江烂漫开；千古江南芳草怨，王孙一去不归来。”赵孟坚的《岁寒三友图》页则是中国较早将松竹梅融于一起的作品之一，画家以清劲飒爽的笔致，画松竹梅数枝，疏落有致，表现了“岁寒三友”拒霜耐寒的性格。此外，他还著有《梅谱》，周密称其“晚作梅自成一家，尝作《梅谱》二诗，颇能尽其原委”（《癸辛杂识·前集》）。 赵孟坚的书法气度萧爽，有六朝风致，时人比之米南宫（芾）。传世书法作品不多，大部分是以行书写成，有多件《自书诗卷》流传，分别收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆，还有1件《致严坚中太丞》尺牍册藏于台北故宫博物院。近年有人将其作品汇编成《赵孟坚自书诗稿》（辽宁美术出版社，2001年1月）。北京故宫博物院所藏诗卷录自作《题大年小景图》、《西塘道》、《题天文地理图》等诗作8首，行书，该卷书于开庆元年（1259），孟坚时年60岁；上海博物馆所藏录《送上马娇图与贾秋壑》、《鼠叹》、《墙头花》等诗作5首，行书；台北故宫博物院所藏录旧作诗五首，书于宝祐二年（1254），行书。这几件书法均结构紧密，笔法流畅，点画鲜明，气韵淳古。《致严坚中太丞》尺牍册则是他的草书代表作品，秀媚与骨力兼具，体现了他深厚的书法造诣。 赵孟坚有《论书》（或作《书论》）一文传世，极力主张恢复晋、唐楷法，对二王（王羲之、献之）法帖也着力甚多，奠定了元代书法复古运动的理论基础。 赵孟坚也善诗文，有《彝斋文编》4卷传世。其诗文“清远绝俗，类其为人，剩璧灵珪，风流未泯”（《四库全书总目》）。在诗文创作上，孟坚主张不拘于体裁，“众体该具，弗拘一也。可古则古，可律则律，可乐府杂言则乐府杂言，初未闻举一而废一也。”（《彝斋文编·孙雪窗诗序》）  赵孟坚《岁寒三友图》 |
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