摘要:卞韵良自幼学唱京戏，7岁登台，成年后唱麒派文武老生。这是他7岁时的留影。 如果说徽班进京，成就了京剧艺术的城市化、贵族化之路的话，那么，清代同光年间擂船班的南下，开辟了京戏的平民化和普及化之道。卞氏京剧
 卞韵良自幼学唱京戏，7岁登台，成年后唱麒派文武老生。这是他7岁时的留影。 如果说徽班进京，成就了京剧艺术的城市化、贵族化之路的话，那么，清代同光年间擂船班的南下，开辟了京戏的平民化和普及化之道。卞氏京剧世家的后人卞韵良先生对擂船班的活动、戏文的演播、班子的变革，有着独特的见解和清晰记忆。 擂船班游动江南，船到戏文到。一条大船就是一个戏班。虽然时期不同，但戏班基本编制保持十八个人，他们中有角儿龙套，有乐师杂役，是戏子又是水手，上得舱顶能唱戏，下到船尾会摇橹，登上塘堤能拉纤。戏台上有生、旦、净、丑，船舱中有老大和跟班。 班主是当然的角儿又是老大，他是一个戏班的顶梁柱，他的才艺，决定一船人的饭碗，所以班主要唱戏教戏又要学戏，除了天智聪慧，还得自身勤学苦练。跟班就是戏班的管事“坐中”和“总管”，是班主的左膀右臂。“坐中”管后台，角色的分派，经他参谋。戏文的排练，归他监督。演出的剧目，由他“号牌”。“总管”顾名思义，除了唱戏的事他少管，里里外外却全由他打点，演出的地方，他去接洽。收支的银两，他来分账。戏子的矛盾，他帮调解…… 擂船班的船，大如朝廷官船。这是班主的一份大家产，船只加上戏具行头，没有十足的经济基础，是很难在江湖上闯荡的。卞韵良先生一说起擂船班的船，总是为他的祖辈骄傲：“购得起这种船的，我爷讲也是老早称得上富甲一方的‘墙门堂子’”。 “墙门堂子”就是大户人家。戏子们以戏班为家，以船为家，同心合力，戏艺日臻精彩，船也给装饰得尽善尽美。它功能设计，一切围绕戏台展开：舱壁开门窗，舱顶架船篷；顶坪为戏台，后舱置台壁；三边有栏杆，壁前隔天幕；左右设门道，门端挂布帘；“出神”与“入化”，分书两门额。如此水上戏台，虽面积有限，却别有洞天。 戏台的天幕就是台幔，行内也称“绣裘”。方正的绸缎精绣成屏，挑杆挂起，富丽堂皇。上绣戏班名号，中绣班主，或是出类拔萃的“老板”所好吉祥之物。比如，梅兰芳姓梅爱梅，天幕绣一枝梅花；周信芳艺名麒麟童，天幕为一只麒麟；马连良以马铭前程，天幕则是马匹与古车；卞韵良夫人金艳霞三岁学戏，七岁登台，为苏州名伶，挂牌十年，戏迷追崇不衰，她的天幕为百凤朝阳……一幅幅天幕如一张张光灿灿的海报。角色未出场，看客在天幕龙飞凤舞的金丝银线中，就仿佛能耳闻名家名段的悠扬之声了。 |
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