摘要:清代中期，浙西词派的影响超越了浙西地区，在江南一带都有宗奉浙西主张的词人，如被称为浙西中坚的杭州厉鹗及吴锡麒、钱枚，被称为钱塘三江的江炳炎、江昱、江昉，青浦王昶，吴江郭麐等。清代中期嘉兴词人有：曹言纯、冯登府、许昂霄、吴衡照。 清代后期，嘉
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清代中期，浙西词派的影响超越了浙西地区，在江南一带都有宗奉“浙西”主张的词人，如被称为“浙西中坚”的杭州厉鹗及吴锡麒、钱枚，被称为“钱塘三江”的江炳炎、江昱、江昉，青浦王昶，吴江郭麐等。清代中期嘉兴词人有：曹言纯、冯登府、许昂霄、吴衡照。 清代后期，嘉兴一带词人济济，其词创作综学“浙西”、“常州”等派，主要词人有：黄燮清、杜文澜、张鸣珂、张金镛、张金镛之六弟张炳堃、钱官俊、沈景修、张景祁、周闲等。 在“浙西六家”的带动下，嘉兴平原兴起了作词的高潮，且代代相传，三百年间始终不断，代有名人，这在我国诗歌史上极为罕见。嘉兴平原水乡的优美风光，使得“浙西”词人的词清丽多姿，显示出鲜明的地方特色。“浙西”词人多咏物词。咏物词古已有之，但“浙西”的咏物词多吟诵日常生活中的常见事物，而又能写出新意，写出趣味，成为“浙西词派”咏物词的特色。如嘉兴词人冯登府的《疏影》（帆影）： 天涯一片，指飘扬渺渺，峭影如点。淡曳江烟，暗逐江云，波心半幅推满。船窗似画看山好，蓦恰被、夕阳遮断。过桥阴，卸了蓬竿，白鸟明边又见。 难写迷离客绪，渡头伫望里，千里凝远。欲落犹斜，乍隐潜移，细雨误人归晚。最怜十丈高悬处，全不怕、西风吹转。趁晚潮，芦荻虫声，带月野塘飞遍。 词的上阕惟妙惟肖地刻画人在船中见“帆影”的具体情景，在“江烟”、“江云”的衬托下，帆从远处天边“飘飘渺渺”驶来，仿佛与“江烟”、“江云”在奔逐比赛。帆影时而被高山阻断阳光而消失，时而又因过桥而被卸下……卸下帆，一片明亮，鸟儿飞翔清晰可见。下阕从“帆影”写到船中之人，刻画千里思归之情，远望江面，看着帆随风飘转，帆影也随之移动，不禁迷离惝怳。随着夕阳细雨，晚潮水涨，船帆行进，词人的思念之情也随之而加深。结尾的晚景，将帆影在月光下与芦苇荻草、呢喃虫声的组合，更增添游子的寂寞思家之情。这样的刻画，既细致入微而又不觉其腻、粘，这也正是“浙西词派”所追求提倡的境界和手法。 嘉兴有许多特产，在词人笔下同样惟妙惟肖，充满生活气息和地方特色。欣赏李良年的《尾犯》（笋）： 竹风春尾。听捎檐剩有，去年疏翠。园官笑指，轻雷后迸，新泥斜碎。篱边乍见，又穿过，邻墙背。记先尝，最是江南，果然燕子来未？ 犹忆晓垞烟际。山童担，向水市。正是采桑时候，除了蚕娘，无人讳。花乳瓯香，朱樱树晚，相逢长是。待何日，玉版间寻青鞋，重访萧寺。 在江南人的记忆里，笋是最早能尝到的时新物品，它与燕子几乎同时光临。上阕写罢笋的产生，下阕即写笋上市出售。记忆中，每当春笋出土，农民便在早晨的晓雾中挖掘起来，由小童挑着去水乡集市出售。春笋上市，是采桑养蚕季节，嘉兴是“蚕乡”，养蚕有不少禁忌，其中蚕娘避免说“笋”，（“笋”与“损”同音）。春笋上市时，春茶也上市，一瓯新的春茶香气四溢，与鲜嫩无比的春笋，都是江南春日的时令佳品。词人将记忆中家乡的竹笋写得声色俱佳，生动有趣，思乡之情则溢于言表。 |
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