摘要:嘉兴京剧，与国粹京剧同步形成、发展，是杭嘉湖水路京班中最早成形的。北京京剧名家李紫贵在《忆江南》一书中称杭嘉湖水路京班是南派京剧的重要分支。 嘉兴，是杭嘉湖水路京班的演出管理中心，历史上称为牌下。 乾隆五十五年，京城举办盛大庆典活动。有徽戏
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嘉兴京剧，与国粹京剧同步形成、发展，是杭嘉湖水路京班中最早成形的。北京京剧名家李紫贵在《忆江南》一书中称杭嘉湖水路京班是“南派京剧的重要分支”。 嘉兴，是杭嘉湖水路京班的演出管理中心，历史上称为“牌下”。 乾隆五十五年，京城举办盛大庆典活动。有徽戏“三庆”、“四喜”、“春台”、“和春”四大徽班进京庆演，在京城一炮轰响，很快流传南北。此后，京剧艺术开始成形与发展。 嘉庆至道光年间，京剧鼻祖程长庚的父亲程祥溎是徽戏“三庆班”戏文船挑班（班主），嘉兴卞家班高祖卞三庆正当年青时期，在此班演文丑。 后来，程祥溎带领儿子程长庚等人弃船去北京发展，卞三庆等艺人为了生存，聚得一十八人承接了此戏文船，改名为“擂船班”，从苏州沿古运河南下，在嘉兴一带演出。卞三庆为“擂船班”挑班，改文丑演青衣。因当时的京剧艺术属起步阶段，故卞三庆唱调中昆、徽、京的调味都有，韵味较混。 嘉兴的老百姓比较富裕，都舍得花钱看戏。所以，这一带水路戏会及其他演出业务供不应求。于是，杭嘉湖水路京班很快发展起来，据记载多达三十六家。 这些水路京班有个名号，称“舞台”。有“鑫记舞台”、“三乐舞台”、“黄金舞台”、“更春舞台”等等。 嘉兴戏班名号为“舞台”的叫法，是从明朝传下来的。如当年轰动嘉兴的四大昆剧名班：“全福舞台”、“鸿福舞台”、“大章舞台”和“大雅舞台”。 三十六家水路京班为了生存，纷纷请来南、北京剧名演，亮本事、比功夫，竞争十分激烈。尤其是武场，是嘉兴京剧表演中最受观众关注的戏场，是水路京班的“压场戏”。要讲真本实领，来不得半点含糊。如著名演员李紫贵及父亲李庆棠、二哥李吉来（小三麻子）都是嘉兴一带颇有名声的武场名演。 杭嘉湖水路京班被京剧艺人称为炼真本事的“大学校”。不少京剧名人，尤其是武场名角，都在这里摔打、磨炼。在嘉兴练成南派武生“一条腿”的王少楼，小舞台一脚跺过五张桌子的赵旭东（名角赵雅枫的父亲），《大闹嘉兴府》中首次出演的武花脸李永利（名角李万春的父亲），以及颇有名声的武生关肃霜、杭州盖叫天等都在杭嘉湖水路舞台摔打过。 水路京班戏会中，常有“对台戏”戏会，两家京班同时在戏会中面对面的舞台上演戏比艺。有记载说：台上角色（演员）拼力献术，台下看家（观众）评头论足，好不悲切也！ 另外，还有多家京班同时演出的戏会。在岸边搭有多个楼阁戏文台，多个戏班同时登台表演，观众各自挑选戏班去看戏。有的热闹，有的冷场 ……这种戏场竞演在清末民初时期较为多见，一般都有官方组织举办。 杭嘉湖三十六家水路京班中，有三大京班实力最强，被称为水路龙头班：嘉兴卞家班、湖州田家班、新中国成立后成为重庆京剧团的厉家班。三大水路龙头班中起步最早、历史最长、鼎盛时期开办三家大舞台（水路京班）的是嘉兴卞家班，历史上最具代表性的嘉兴水路戏班。 卞家班从清嘉庆道光间的“擂船班”开始，到“文革”期间的“嘉兴京剧团”结束，前后七代京剧艺人，一百八十多年历史。 水路京班的戏文船是戏班讨生活的舞台，故戏文船很讲究。根据戏班演出阵营大小、实力强弱，戏文船分成三大类：一是高大、古雅、舞台正前方、三面可看戏、有八九条供演职员附属船的“堂名号”戏文船，如卞家班卞一中的“德义堂”，卞代清的“鸿运堂”。二是舞台设在船腰横向观众演戏，阵营、实力都小于“堂名号”，有六七条附属船的“冲头号”戏文船。三是临时搭班、演艺较弱、武戏演不了、戏文台搭在两条农用船中间、仅二三条附属船的“年糕班”戏文船。 水路京班戏文船包括附属船，有一套严格的居住规矩：床铺分别有天王铺、地王铺、人王铺与和王铺四个等级。天王铺最好，住在船的后仓；地王铺住在前仓；人王铺则住中仓好的床位；而和王铺则在船中插帆杆处，桅杆插口常有漏水等情况。名演名琴等，可独居一艘附属船，包括家属。附属船的分配，也要按演职员的档次安排。 嘉兴管辖杭嘉湖水路京班的“牌下”，被一批地霸流氓控制，分布各地，建有一套规矩。凡京班参于嘉兴段古运河水路戏会或杭嘉湖乡村演出的，都得交足管理费。各地方要请水路京班来演戏的，也要交足管理费。必要时“牌下”会派人（流氓打手）去“保护”戏场。 嘉兴比较盛行的传统戏目，有《大闹嘉兴府》、《活捉》、《五子哭坟》、《呆大照镜》、《双投唐》、《徐母骂曹》、《战宛城》、《双钉记》、《渭水河》、《大名府》、《风波亭》、《打龙袍》、《钓金龟》、《落帽风》、《追韩信》、《徐策跑城》、《杀狗劝夫》、《三叉口》、《盗仙草》、《闹天宫》、《长板坡》、《红娘》、《失空斩》、《四进士》、《十八罗汉斗大鹏》等等。这些戏目，至今仍很流行。 |
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