摘要:坊间絮叨海上画派，常举称任伯年、吴昌硕、虚谷诸君，此说确乎并无跑题，允当无疑。然检上海开埠之初，海上画派之滥觞肇迹者，却不能不提到嘉兴人张熊、朱熊、杨伯润等先驱。应该说，张熊领衔的嘉兴鸳湖派开了海上画派的先河。 张熊，字寿甫，号子祥，居郡城
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坊间絮叨“海上画派”，常举称任伯年、吴昌硕、虚谷诸君，此说确乎并无跑题，允当无疑。然检上海开埠之初，海上画派之滥觞肇迹者，却不能不提到嘉兴人张熊、朱熊、杨伯润等先驱。应该说，张熊领衔的嘉兴“鸳湖派”开了海上画派的先河。 张熊，字寿甫，号子祥，居郡城毛家坊至道堂，后迁鉏家滩。他曾做过学徒，收卖字画彝鼎，过目古物无算，练就了鉴别巨眼。其夫人也是嘉兴人，叫钟慧珠，字心如，亦好书画。 张熊年少时即无意仕途，专心习画。他曾师从湖州西谷、吴县茝谷，整整三年时间，心无旁骛，循规揣摩，练就了娴熟的技法。举凡花卉、翎毛、山水、人物样样精擅。张熊学成不久即常鬻画沪上，“洪杨”兵燹之际，不得已索性举家避难于上海，故有“沪上寓公之冠”的雅称。几乎跟他同时橐笔海上的，还有嘉兴的名画家朱熊（后其弟朱偁也加盟壮势）、杨伯润等，没多久，嘉兴“鸳湖派”即在华洋杂处的上海滩声誉鹊起。 海上画派是清末民初（一般指十九世纪中叶至二十世纪初）在上海现代转型中出现的有着巨大影响力的文化现象，绵延至今。当年嘉兴这批名家高手，怀揣深厚的传统根底，不惧上海开埠所带来的工商业冲击，以灵动的笔下功夫、活跃的思想观念，拓展了新文人画的一片天地。在世所公认的海派画家中，吾禾名手蔚为可观：张熊、朱熊、朱偁、杨伯润、蒲华、吴待秋、周闲、吴毂祥、潘振镛……多达三四十位。 当年，以沪上老城厢为中心地带的所谓“笺扇铺”竟有一百多家，而其中像锦润堂、九华堂、文华堂、两宜堂、荣云轩等“代乞时人书画”处，均可见到以张熊为首的嘉兴画家的笔墨，真个是风生水起。当年曾被誉为“海上三熊”中，嘉兴籍画家即占两席（张熊、朱熊）。按，朱熊虽比张熊年长两岁，但因服膺张熊之人望及功底，诚以师礼侍之。至于日后频显大名的一批海派中坚，其时大多还尚不及冠岁，像任薰、任伯年、赵之谦、虚谷、吴昌硕等都比张熊、朱熊起码小二十岁，均属晚辈。他们是在张熊们开锣启幕海上画派后，要到第二第三折时始见登场。 张熊不仅出道早，且作品高妙。《申报》曾载，“笔情洒脱胡公寿（胡亦海派书画家，属张熊们的晚辈）、花叶规模张子祥。”子祥张熊的小写意没骨花鸟画风，既有扎实的传统技法打底，又融合了多种西风渐进的因素，艳而不俗，夺目而有内蕴。吴昌硕在《石交集》里对这位前辈的点评是，“循循规规，不尚奇僻，而功夫独到。”“一磐一石，皆从坪地筑起，非同弹指即有者，故深稳不可及。”任伯年也赞叹子祥前辈，“嘉道以来，无出其右者。” 张熊书法亦洒脱飘逸，同时也是一位有诗才的画家，有《蘅垞楼诗钞》稿本存世。是所谓诗、书、画三艺并美，一时殆无其匹。 张熊之所以能成为海派早期的柱石，予以为更主要的，是其能秉持坚定不移的人生价值认知。同治元年（1862），清廷高官潘祖荫曾几次举荐张熊任宫廷画师，并许以厚禄，但张都借故推托了。他宁愿“披图展玩心私喜，难得清闲自在身”（张诗），坚守不入樊笼享以野，亲以笔售度终生的生存底线。 张熊的另外一种影响力，是其生徒多，且讲究授学的系统性和规律性。他曾亲制课徒画稿二百余幅，从一枝一叶的画法、着色、构图，到题跋、款署、钤印，不惮繁复、详加指点，并将绘画内容按季节品类编排详述，使初进门槛者循序渐进、笔笔入心，他为海上画派培养了不少名家，如嘉兴的周镛、巢熏、夏华士，无锡的孙介石，慈溪的葛同，吴江的潘鸿等，为壮大海上画派的阵势可谓贡献甚巨。 杨逸《海上墨林》载张熊，“中年悼亡，不再娶。善昆曲，少饮微醺，高歌自乐。”其妻慧珠不幸早殁，此后子祥不再娶妻，以书画琴瑟为伴，自在怡适。五十岁那年春天，他默坐小园、偶有心悟，遂得小诗一，后四句是“诵到寥获增感慨，算来名利尽磋跄。但求无事安然坐，一日还如两日过”。一辈子在平和中辛劳于砚田，以无求中渠成功业，这或许就是张熊的写照了。 张熊年逾耋寿，得岁八十有四，于沪上善终。 |
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