摘要:1924年，她被送回了上海。 家里为她选的开蒙师父叫赵化南，是北京人，她吃住在赵家，苦练京白。虽是南方人，但京白的幼功是好的。 拜的第二个师父是上海天蟾舞台唱大花脸的何英奎。当时也是名角。他教她武功、青衣
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1924年，她被送回了上海。 家里为她选的开蒙师父叫赵化南，是北京人，她吃住在赵家，苦练京白。虽是南方人，但京白的幼功是好的。 拜的第二个师父是上海天蟾舞台唱大花脸的何英奎。当时也是名角。他教她武功、青衣戏。她天亮就起床去学戏，弄堂里倒马桶的也正开始忙碌。 吊嗓、跑圆场、下腰、踢腿……周围一片咿咿啊啊。每天的功课很紧。 第三个师父是唱男旦的刘玉琴，教的是梅派戏。父亲一心一意培养她，请了老师到家里来教戏。 “我怕我的妈妈爸爸，他们培养我养我，要孝顺的，不报答天要打的。” 家里其他四个孩子，大姐后来主要照料她生活；二姐学小生、花旦，“后来还是我教她戏。”三姐学老生，水平一般，没成角儿；唯一的弟弟读了上海美术专科学校，“后来在上海剧院搞灯光设计，他是大学生。” 她的青衣、花旦戏，在第三个师父刘玉琴那里“得到完善”。 旧时，艺人读书不多，学戏全靠口传心授，死记硬背。对每一个“本子”情节的领悟、唱腔的设计、神情的表现、身段动作的表达、曲调的运用等等舞台技艺，都需要下死功夫磨。  金艳霞十七岁的戏装照。 |
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