摘要:邋遢蒲华 富于笔墨穷于命 在蒲华众多的名、字、号中，最为人熟知的还有一个蒲邋遢。 在现代美术史上，他以邋遢著名，他生活邋遢，放纵随意，晚年，他常御大红风帽，品蓝宁绸马褂，枣红袍子，黄色套裤，足穿一寸厚粉
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“邋遢”蒲华 富于笔墨穷于命 在蒲华众多的名、字、号中，最为人熟知的还有一个“蒲邋遢”。 在现代美术史上，他以“邋遢”著名，他生活邋遢，放纵随意，晚年，他“常御大红风帽，品蓝宁绸马褂，枣红袍子，黄色套裤，足穿一寸厚粉底鞋……”蒲华的一生，贫困潦倒，极不得志，吴昌硕在他的墓志铭上题“富于笔墨穷于命”。 在艺术上，他一反当时主流的山水雅致秀丽的绘画风格，他的画是不拘一格的水墨淋漓，他作画书写身心松弛，不泥古，人们称他“蒲邋遢”。艺术上的“邋遢”在今天是褒语，在当时无疑是贬语。现在我们常说任伯年、虚谷、蒲华、吴昌硕是“海上四杰”，但在当时，蒲华并不受重视，他并没有被纳入其中。 海派书画是近现代中国十分重要的一个绘画流派，晚清，上海的开埠吸引了各地书画家，其中江浙一带最多，而清末的太平天国战争，江浙一带更多的书画家避居于上海。《申报》主笔黄式权在1883年著的《淞南梦影录》中写道：“各省书画家以技鸣沪上者，不下百人。”其中，嘉兴籍画家更成为其中的重要力量，吴藕汀曾说海上六十名家，嘉兴籍画家占据六分之一。 当时的上海形成了以任熊、赵之谦、胡公寿、任伯年、蒲华、吴昌硕等为代表的早期海派书画群体，多年后，任伯年、虚谷、蒲华、吴昌硕被称为“海上四杰”，认为他们的画风影响了齐白石，乃至今后的不少书画大家。 无疑，蒲华是晚清“海派”画坛具有创造精神的代表画家。在“海上四杰”中，蒲华的艺术成就独辟蹊径。蒲华一生坎坷清寒，但他个性固执坚韧，而又清高随性，他沿传统之路而行，讲究以书入画，绘画风格酣畅恣肆，烂漫淳厚，蔚为大观，并在早期对吴昌硕不无影响。谢稚柳先生在《海上名画》前言中讲道：“蒲华的花竹与李复堂、李方膺是同声相应的，吴昌硕的墨竹，其体制正是从蒲华而来。”吴昌硕对此毫不讳言，他盛赞蒲华的墨竹：“墨渖淋漓，竹叶如掌，萧萧洒洒，如疾风振林，听之有声，思之成咏，其襟怀之洒落，逾恒人也。”而潘天寿也对蒲华不乏赞美之词，在《西湖小隐图》的尾跋上，潘天寿于1957年题写的一首七言绝句：“六桥烟水真清丽，天付幽人任作家。笔底谁能偏邋遢，年来我亦忆蒲华。”众所周知，潘天寿是极少在观画时写题跋的画家。 |
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