摘要:浔溪女学结识鉴湖女侠秋瑾 一九〇五年，南浔乡绅借述志医院的空屋筹办浔溪女学。翌年春，嫁在南浔梅家的徐自华受聘主持浔溪女学。吕韵清受徐自华之邀出任国文兼图画教员，徐小淑也去浔溪女学借读，适逢鉴湖女侠秋瑾
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浔溪女学结识鉴湖女侠秋瑾 一九〇五年，南浔乡绅借述志医院的空屋筹办浔溪女学。翌年春，嫁在南浔梅家的徐自华受聘主持浔溪女学。吕韵清受徐自华之邀出任国文兼图画教员，徐小淑也去浔溪女学借读，适逢鉴湖女侠秋瑾也来浔溪女学执教，浔溪女学才女云集。 吕韵清和秋瑾同事两月，成为知心朋友，时有诗词唱和。秋瑾曾想带徐小淑去南洋，徐自华及其父母不同意，秋瑾为此忽忽不乐，对吕韵清说：“小淑志趣坚卓，学有根柢，惜其生长世家，近于娇养，体魄因之而薄弱，此行欲磨励以成其材，今既无谐，吾亦从此逝矣。” 同年夏，秋瑾离开南浔到上海，徐自华也辞职回故乡侍奉双亲，吕韵清遂辞去浔溪女学的教职，到上海住过一段时间。她常到秋瑾住处祥庆里看望秋瑾。有一次，秋瑾突然发病，心情急躁，急欲取出床下之刀，幸亏被韵清夺下。还有一次，秋瑾与陈伯平在住处试制炸弹，不慎引起爆炸，惊动巡捕，正好吕韵清在旁，急中生智取秋瑾的红色衣服披在脸部受伤的陈伯平身上，扶着陈走出房去。巡捕来查，吕韵清以女学生做化学实验出了故障对之，巡捕没能发现线索，拍拍陈伯平的肩膀半开玩笑地学着上海话说：“大小姐，好学哉！”吕韵清的机智避免了一场麻烦。 一九〇七年夏至节，秋瑾起义在即，到崇福拜访徐自华，徐自华派人通知吕韵清，韵清即来与秋瑾相见，追陪三日而去。 集诗人、画家、小说家于一身的才女 不知为何，吕韵清一度曾寓居嘉兴。她以画梅花有奇特之技而驰名一时，所绘梅花，不简不繁，颇得诗人清致，画成常钤“友芳旧主”、“吕逸无病”或“韵清女史吕逸”之印。吕韵清每成一幅必题诗其上，如题画竹诗：“耐寒自昔称三友，入画今宜题九歌。莫笑空山甘老死，免随荆棘成铜驼。”题红梅图：“胭脂淡着绝无埃，天地春从笔底回。记得故园三两树，繁枝红过绮窗来。”题寒梅图：“拈毫点染岁寒姿，回首家园繁梦思。残枝初消晴日暖，篱边开偏最繁枝。”诗画相得益彰，颇受时人亲睐。一九二九年，其作品曾入选民国第一届全国美展。嘉兴名士吴藕汀的《药窗谈艺》中也提到吕韵清：“吕逸字韵清，能画梅花，很秀丽，女史笔耳。我见过张鸣珂《谈艺琐录》原稿，其中也收录了她，在刻印时，有人诽谤她而把她删去了。我已写入《近三百年嘉兴艺人志》中，希望不使她湮没无闻。”嘉兴学者张鸣珂（1829—1908）所著《谈艺琐录》，广载清代书画家事迹，评论艺术作品，是研究嘉兴清代艺术史重要的参考资料。近年来，有人撰文说：“吕韵清在未嫁杭县王艺（兰仲）前，交游很广，并在家中私设麻将台，有‘交际花’之嫌，此亦生活所迫。”此言恐有想当然之嫌。吕韵清早年丧父，事母至孝，直到母亲故世后才嫁人，时年龄已在四十岁开外。以吕韵清的才艺，在当时女界已小有声誉，何须如此谋生。郭延礼教授在《重新认识中国近代小说》一文中说：“这时期的女性小说家大约有五十人。比较重要的有王妙如、黄璧魂、黄翠凝、吕逸、汪咏霞……这批小说家虽然没有写出经典性的作品，但她们的出现具有重要的文学史意义。这是因为，二十世纪初这个女性小说家群的出现不仅彻底打破了中国女性文学史上无小说的记录；而且它的出现又为‘五四’之后第一代女性小说家（如冰心、庐隐、冯沅君、凌叔华等）的脱颖提供了文体样板，奠定了文学基础。”可见吕韵清是中国近代女性文学史上有一席之地的作家。 |
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