摘要:民国前期，嘉兴王店施祯（定夫）画名远播，颇负时誉。其绘画上承陈老莲，近接萧山三任（任熊、任薰、任颐），早年酷似嘉定钱慧安，以人物仕女为主，偶作山水，苍茫浑厚；花鸟则雅逸有致。沈夏烺、许宝钰、沈茹松、
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民国前期，嘉兴王店施祯（定夫）画名远播，颇负时誉。其绘画上承陈老莲，近接萧山“三任”（任熊、任薰、任颐），早年酷似嘉定钱慧安，以人物仕女为主，偶作山水，苍茫浑厚；花鸟则雅逸有致。沈夏烺、许宝钰、沈茹松、范剑雄、黄涌泉等，皆为施定夫入室弟子。 沈夏烺，字锦笙，号长风子。崇德（今崇福镇）人。他平时作画，以人物及花卉翎毛为主，画风逼近张熊，尤擅长画秋葵，活色生香，潇洒逸致，人称“沈秋葵”。 当时，崇德及周边地区乡绅富户多以收藏沈夏烺画为荣。著名文史学家、编辑家，海宁宋云彬曾将沈夏烺《蝶恋秋阶图》扇面珍藏了数十年。而这一时期，也正是沈夏烺绘画创作的黄金时期，问世的作品源源不断。民国21年（1932），沈夏烺因事逗留上海，即兴作画，此画当场即被人要走，沈夏烺因在画幅上题诗一首：“三秋景色属贫家，早起匆忙到日斜。妇煮霜螯儿市酒，自将清水插黄花。”并有“壬申九月过沪，写此遣兴，石年先生见爱，即以贻之。锦笙沈夏烺”等款识。 民国23年（1934），沈夏烺客次汾湖（嘉善），曾绘一立轴赠友人，画面有“颂轩先生雅属，即希正之。甲戌初夏，语溪锦笙沈夏烺，时客汾湖”等题识。 抗日战争胜利那一年，沈夏烺曾与张兆镛合作一扇面，一面是沈夏烺画，一面是张兆镛字。沈夏烺在画面上题识云：“阿侬生长水云乡，不解深闺红粉妆。语郎莫唱采菱曲，唱恐惊起睡鸳鸯。齐卿先生雅正。乙酉小暑后三日，拟玉壶外史大意，语溪锦笙沈夏烺。” 另有一仕女图扇面，自题诗一首：“携来扑蝶向花丛，摇动轻颸画阁中。记得班姬团扇咏，只愁容易又秋风。”又曾与嘉兴郭杂斋合作绘《辅汉卿先生像》。题：“石门沈夏烺画衣褶，槜李郭杂斋补景。” 往年，笔者从桐乡和海宁先后访寻到沈夏烺的两幅画，皆为立轴。一是《彭泽归隐图》，题句云：“一从彭泽归来后，耳插黄花鬓有霜”。一是《芭蕉竹石图》，画上有题诗：“濛濛清露湿蕉花，月出凉云又复遮。一点诗心冷无着，暗随香篆度窗纱。” 沈夏烺最后归宿如何，竟然无人说得清楚。2015年1月下旬，笔者专门为此访询其早年的弟子——年届九十的吴珊老人，但她也说无从知晓。 吴珊家居崇福西门，系书法篆刻家吴宝骥（柳堂）孙女，收藏家吴渭侠女儿，曾任桐乡县委宣传部副部长、县文化局局长。早年师从沈夏烺，擅画梅花。吴、沈两家原是亲眷，吴珊称沈夏烺“表大伯”。抗战胜利后的某一日，沈夏烺偶到吴宅，看见还不到二十岁的吴珊正在描《芥子园画谱》，发现她颇有几分绘画天赋，即刻答应收其为徒。当时，沈夏烺住在北大街北桥堍叶万春当房，即女婿叶彧家中。吴珊拜师后，从民国35年（1946）到37年（1948），前后共有三年多时间，每日上午、下午都要从西门走到北门，从沈夏烺学艺，从未间断。 1948年夏，福严寺盛会，吴珊曾随沈家一起到福严寺看会。吴珊回忆说：寺僧素席招待，蹄子用千张做成，蹄子骨则以竹笋替代。沈夏烺回到崇福后，即写《寺中素席图》，但后来社会剧变，此画也下落不明。 |
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