摘要:丑表功 《上海泼克》注重可读性和趣味性，除了发表名写家的诙谐文章，也登载了少量描写上海现实生活的趣味性漫画，连画里的对话用的都是上海方言。如《姨太太及小姐们喜看梅兰芳》，描写女子争相用望远镜看唱戏的梅
 丑表功 《上海泼克》注重可读性和趣味性，除了发表名写家的诙谐文章，也登载了少量描写上海现实生活的趣味性漫画，连画里的对话用的都是上海方言。如《姨太太及小姐们喜看梅兰芳》，描写女子争相用望远镜看唱戏的梅博士；《土老儿喜听来啥来啥之声》则掺有打情骂俏的意味。 《上海泼克》出版了第四期后因泊尘病逝而休停，这无疑是中国漫画界的一大憾事。汤国梨惜其才，悲痛写下“谁识清才旷代无，丰碑烟树乱平芜。魂来纵有丹青笔，忍写孤坟入画图”。 好友丁悚在《亡友泊尘》中写道，“他的讽刺画，我承认是我国一个空前的成功者，我生平所服膺的，也不过是他一人。不但他的思想有深刻的含蕴，而结构和线条之和美，实在使人沉醉和欣羡的。” 沈泊尘虽然年轻早逝，却是中国现代漫画当之无愧的先驱者。已故漫画理论家黄远林曾撰文《沈泊尘漫画创作初探》，对沈泊尘的评价尤为中肯。他提出沈泊尘在漫画创作上的突出成就和在我国漫画发展史上的重要贡献有四点：其一，在漫画的社会功能问题上，他有比较明确的自己的主张，这一点完全体现在他创办的《上海泼克》“本报之责任”中；其二，他的漫画有着较高的思想性，受到当时漫画界的推崇；其三，他在漫画技法上中西贯通，运用自如；其四，“泼克风行于欧美、日本。其在中国尤为创举”，开中国漫画杂志之先河，对中国漫画的发展产生了不可低估的影响。以后的《上海漫画》、《时代漫画》、《漫画生活》才接踵而至。《上海泼克》标志着中国漫画发展进入了一个崭新的历史时期。 黄远林的评价是迄今为止社会对沈泊尘最全面最准确的认识。不管怎么说，虽然沈泊尘未能大展宏图就告别了当时污浊的社会，但他对中国漫画开拓奠基的丰功伟绩将永载史册。 |
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