摘要:徐再思(约1285约1345),字德可,号甜斋,嘉兴人,生卒年不详,少年时,习经史,通文章,及长,为嘉兴路吏,仕途坎坷,十年宦游他乡。 他是元末明初散曲中清丽一派的代表作家。据说他因为喜欢吃甜食,所以自号为甜斋。无独有偶,比他略早一些,有位词曲家名
徐再思(约1285—约1345),字德可,号甜斋,嘉兴人,生卒年不详,少年时,习经史,通文章,及长,为嘉兴路吏,仕途坎坷,十年宦游他乡。 他是元末明初散曲中清丽一派的代表作家。据说他因为喜欢吃甜食,所以自号为“甜斋”。无独有偶,比他略早一些,有位词曲家名贯云石,自号“酸斋”。徐再思和贯云石年代相近,都以词曲名世,且字号一酸一甜,相映成趣,所以后人便将两人合称为“酸甜乐府”。 与酸斋不同,由于资料的缺失,甜斋的生平几不可考。元代钟嗣成的《录鬼簿》是一部记录元杂剧、散曲作家的名录,基本根据年代排列,甜斋列在“方今才人相知者,纪其姓名行实并所编”一类里。后人根据《录鬼簿》的成书年月及其所记述,大致推断出甜斋的生卒年为1285年—1345年。 天一阁本《录鬼簿》里,提到甜斋“为人聪敏秀丽”,并曾做过“嘉兴路吏”。路吏在元代中后期的官职系统里,属于最底层。按当时的典章制度,“吏员须以九十月方得出职”(《大元圣政国朝典章》)。路吏没有个十年八年,很难熬出头。此外,元代为了维护贵族特权,按照社会地位把人分为四类:蒙古人、色目人、汉人和南人。其中南人是原来南宋地区的人民,地位最低。之前提到的“酸斋”贯云石是色目人,而“甜斋”徐再思,则是南人。两人虽然在乐府齐名,其实身份地位相差甚远。路吏的角色,和南人的身份,对徐再思的生活必然产生很大的影响。我们可以从他的作品中体会到。 甜斋是一个专心创作小令的词人,今存小令103首。明朱权《太和正音谱》认为“甜斋之词如桂林秋月”,其文辞之美可知。部分作品达到了“语语俊,字字绝,真可压倒群英,奚止为一时之冠”(吴梅《顾曲麈谈》)的高度。 前人的笔记里,说徐再思“旅寄江湖,十年不归”。《甜斋乐府》里有“枕上十年事”“十年不到湖山”的句子,可以印证。根据作品提供的信息,他的足迹主要在江浙一带,似乎曾在杭州暂住,有过一段诗酒流连的光景,所以在颠沛流离中还有“西湖诗债,梅花等我归来”的句子。他常常在写景的作品中寄寓自己萧然尘外的意趣,而江南的山水也正与此相宜。 元末杂剧作家贾仲明给徐再思写的《挽词》,有“习经书,看鉴史”诸语,说明甜斋是一位深受儒家文化熏陶的才子,所以他的怀古之作,会有以古鉴今式的感喟,比如为人称道的“始为天下忧,后为天下羞”一句,感叹历代帝王开辟艰辛,守成不易。常年奔走在社会底层,所见到的当时种种黑暗,也许令他更加笃定“邦有道则仕,邦无道则卷而怀之”的儒家理想。所以他的作品中有不少以隐士为题材,且对他们致以钦慕之情。 小令由于篇幅所限,不宜叙事,而善抒情。徐再思正是写情的高手。集中以“春思”“春情”为主题的不少。表现手法亦是多样化,同样是相思,《蟾宫曲·春情》“平生不会相思。才会相思,便害相思”,急促的节奏表达绵长的情绪,十分动人;而《清江引·相思》却说“相思有如少债的,每日相催逼”,又以俗语相拟,令人击节。 元代后期的散曲风格渐从豪放转向清丽。作为当时清丽派的代表作家之一,甜斋的作品,婉约中不乏风流,雅正中偶带点戏谑,为散曲风格开辟了天地,对之后明代杂剧创作也产生了很大的影响。天一阁本《录鬼簿》,还记录了“其子善长,亦有才,颇能继其家风。”则知其子徐善长,也能按曲作词,可惜今天已不知其详了。 参考资料: 《甜斋乐府》(元) 徐再思 撰 俞忠鑫校注 上海古籍出版社 《录鬼簿校订》(元)钟嗣成 撰 (明)佚名 续 王钢 校订 中华书局 |
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