摘要:勺园主人吴昌时的演剧
|
说起“勺园”，也应该介绍一下发生在嘉兴运河边的这桩历史公案。勺园主人吴昌时，嘉兴人，他生活的年代正是明末政治动荡、国家混乱之时，崇祯登基，急于治乱，心急而法不当。这样的年代也为一些“才俊”提供了大起大落的机会。吴昌时年轻时受业于直臣周宗建，后成为明末著名的复社骨干，崇祯七年（1634）中进士，在朝为官。但他本性贪而狡，家甚富，结交权贵宦官，弄权纳贿，在家乡嘉兴南湖边修建了著名的勺园。 勺园的规模、排场今日已不可见，但从一些记载中，其奢靡繁华令人咋舌。吴伟业《鸳湖曲》中用两个镜头回忆勺园主人的奢华，一是演剧招待客人： 主人爱客锦筵开，水阁风吹笑语来。 画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。 轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。 云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸜鹆。 嘉兴本是戏曲之乡，明代南戏盛行的四大腔中“海盐腔”就诞生在这里，往北即是“昆山腔”所在地昆山县和吴县。南宋时官僚杨梓居海盐澉浦，家中有戏班，逐渐形成“海盐腔”。 在明末清初，海盐腔还流传。朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》第74首写道： 曲律昆山最后时，海盐高调教坊知。 至今十棒元宵鼓，绝倒梨园弟子师。 诗的首句说，南戏到昆山腔集大成，但它吸收了其他腔的成分，其中海盐腔的高亢激扬，为教坊艺人熟知，至今还流传的“十棒元宵”鼓曲，风靡一时，梨园艺人叫绝。 明代后期至清初时，嘉兴一带有钱人家中都蓄养戏班，且戏艺演技高超，吴昌时家就更不用说了。吴伟业《鸳湖曲》头两句写主人吴昌时邀请客人，开设豪宴，并在水阁戏台上演戏招待贵客。下面几句即写演出状况。“桃叶伎”，演戏的歌伎，“柘枝台”，古舞曲，在鼓乐声中，漂亮的演员鱼贯而出，表演各种优美舞姿，“轻靴”句写演员的装束，“脆管”句写音乐的美妙，“云鬟”句写演员的发式和舞蹈，“霓裳”是唐代时著名的舞蹈，“雪面参军”指化装白脸的演员，唐宋有“参军戏”“鸜鹆”（qú yù）的舞蹈名。 看完戏，饮完宴，是到南湖园林中赏玩： 酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归。 朝来别奏新翻曲，更出红妆向柳堤。 欢乐朝朝兼暮暮，七贵三公何足数！ 十幅蒲帆几尺风，吹君直上长安路。 长安富贵玉骢骄，侍女薰香护早朝。 分付南湖旧花柳，好留烟月伴归桡。 酒醉饭饱，便驾舟游南湖。勺园在南湖东面，西面即是南湖，明代南湖十分繁华，到了夜晚，满湖灯火，游船如织，尽兴而归。清初著名词人陈维崧的《贺新郎》（鸳湖烟雨楼感旧）中回忆当时“不闭春城因夜宴，望满湖，灯火金吾怕。十万盏，红球挂”的盛况，可为佐证。第二天，别翻花样，重新安排另外节目，红妆相伴，畅游柳堤湖畔。像这样的奢华生活，几乎天天如此，朝朝暮暮，行乐挥霍，就是朝中那些“七贵三公”也及不上他的繁华。“十幅”四句写吴昌时去京城为官，在京城也是权赫一时，富贵骄纵。他还不忘勺园的生活，关照保存好，待回来时再享用。 然而，他回不来了。当时朝廷中温体仁与周延儒为争夺内阁首辅而互相倾轧争斗，各自引党结派。吴昌时跟着周延儒，两人互相利用，吴昌时贪贿弄权，结交宦官，被人弹劾。崇祯大怒，亲自审问，杀了吴昌时。勺园也“烽火名园窜狐兔”，荒废败落了。 关于吴昌时得意时家中戏班演出，当时苏州人朱隗也有诗记载。他的诗序中交代：吴昌时为吏部官，家居时“极声伎歌舞之乐，后以事见法”，南湖边的勺园花柳也“散作荒烟”，当官上朝的朝衣“变为蛺蝶”。 吴昌时“名在复社，颇为东林效奔走”，但人的贪心，使他“通厂卫，臧私狼藉”，最终被杀，死于崇祯十六年（1643）十二月，不到一年，崇祯自己也上吊自尽，明朝灭亡。朱隗回忆往事，写了《鸳湖主人出家姬演〈牡丹亭〉记歌》一诗。诗先写演出前的情况： 鸳鸯湖头飒寒雨，竹户兰轩坐容与。 主人不惯留俗宾，识曲知音有心许。 徐徐邀入翠帘垂，扫地添香有侍儿。 显然这是一次真正懂行文人欣赏的高雅演出，与吴伟业诗中描写的热闹和摆阔的演出不同，所以，演出的剧目是汤显祖《临川四梦》中的《牡丹亭》。地点还是在鸳鸯湖边的勺园，虽然寒雨洒洒，园中却绿竹掩门，兰花当窗，主人、客人俱是高雅的文人学士，个个都是识曲知音的行家，无低俗粗庸之态。客人被邀请入席后，舞台上翠帘低垂，屋子中侍儿点起熏香，让人一下子进入了演剧中的境界： 默默愔愔灯欲灺，才看声影出参差。 氍毹只隔纱屏绿，茗炉相对人如玉。 不须粉项与檀妆，谢却哀丝及豪竹。 萦盈澹荡未能名，歌舞场中别调情。 态非作意方成艳，曲别无声始是情。 幽明人鬼皆情宅，作记穷情醒情癖。 当筵唤起老临川，玉茗堂中夜深魄。 “愔愔”（yīn），寂静样子，“灺”（yè），大家静下来，灯光转暗，在朦胧中，音乐声起，人物参差登场，演出开始。“氍毹”（qú yú），地毯之类演出时铺设的舞台，隔着透明的绿色纱帐，拥着炉火，喝着清茶，看到舞台上演员的演出，玉人一样的演员仿佛就在对面。演员也不过分化妆打扮，伴奏也不用豪华的丝竹，但演唱声声婉转入耳，余音不绝，演员一招一式，一举一动，无不声情并茂，回味无穷。“萦盈澹荡”，比喻声音荡漾流动，余音袅袅。由此可见，演员演技真率自然，不故作态，方能意态逼真，演唱时融入角色，用心去唱，方能感人至深。“态非”两句可谓是谈艺的精辟见解。后面四句写剧情，《牡丹亭》写杜丽娘、柳梦梅之间生生死死的爱情故事，作者运用浪漫主义想象，设计了“还魂”的情节，赞扬“至情”，所以有“幽”（阴间想象）“明”（人间现实）人鬼的情节。“情宅”，感情寄托的地方，指汤显祖设计奇特的情节，以表达他反封建桎梏、呼吁真情至情的理想主张。由于演员领略了剧本的内涵，所以演来情真意切，让大家仿佛看到了玉茗堂中的汤显祖在月下用心血撰写《牡丹亭》的场景。“老临川”，指汤显祖，他是江西临川人，“玉茗堂”，汤显祖书房名，从以上两诗中可以知道当时演技的高超。 |
顶一下
(1)
100%
踩一下
(0)
0%
------分隔线----------------------------
谈谈您对该文章的看法