摘要:渔夫在劳作 吴镇画中的太湖 吴镇画中的太湖渔父。吴镇传世的山水画极少，海内外藏者仅十余幅。渔父生活是吴镇山水画中最主要的题材，他多选绘渔父的荡舟、垂钓生活，以此点景，作为山水画的主题，奠定了吴镇山水画
 渔夫在劳作 吴镇画中的太湖 吴镇画中的太湖渔父。吴镇传世的山水画极少，海内外藏者仅十余幅。渔父生活是吴镇山水画中最主要的题材，他多选绘渔父的荡舟、垂钓生活，以此点景，作为山水画的主题，奠定了吴镇山水画的基本程式。其画山水意境苍茫，宁静而却无凄凉之感，这正是他淡泊坦然的心境与画境的统一。 元朝对汉族文人来说是一个磨炼的时代。吴镇以渔父为主要题材的极其富有个性的山水画，既是他所追求的理想生活境界，也是画家渔隐生活的真实写照。因此，在吴镇心目中的渔舟隐士，不仅仅是一般士大夫的放浪江湖、悦乎山水，而恰恰在隐逸的旷境中充满着抗争情结。 在吴镇山水画中始终点缀着的那个小点点，是作为“圣者”与“道”之化身的渔父，反映的正是作者那种执著的、持之以恒的意志：不同流合污，不沽名钓誉。这是他高洁心态的真实写照，是他不为名利诱惑所烦恼的纯洁之心的展现！ 吴镇画中的太湖风景。海内外所藏吴镇传世的山水画者虽仅十余幅，但根据在这些画面及其所题《渔父》词，大多有着太湖山水的烙印，笔者且谬说之。 嘉禾八景图之六：三闸奔湍 在此幅图上，吴镇画出了洞庭山远景。在嘉善“西北角”，直至上个世纪七八十年代，还能遥岑远目，望见太湖洞庭山。 秋江渔隐图轴 此幅图作于元统二年（1334年），有“江上秋光薄”等句。此画取景类似于洞庭西山的石公山。石公山位于太湖西山岛之东南端，三面为水环绕，原名包山，是太湖石的主要产地。山前曾有巨石摩空临波，高百余丈，状若老翁而得名石公。笔者曾四到石公山，可惜此石已被炸无存。吴镇此图中雄峙之巨石，极类似石公山原有的“老翁”形象，山下湖水缭绕，渔舟泛波，远景类似洞庭西山之林屋山。
芦花寒雁图 此画作于（后）至元二年（1336年），有作者以草书自题《渔父》词：“点点青山照水光，飞飞寒雁背人忙。衡小浦，转横塘，芦花两岸一朝霜。”此画类似于洞庭山濒湖之风景，湖中芦花摇曳，寒雁为渔舟惊飞，无名荒洲在湖水滟潋处。画上题词提到了横塘地名，横塘位于东山，是游览洞庭西山的水路要津。 渔父图 此画作于（后）至元二年（1336年），上方自题《渔父》词：“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊。千尺浪，四腮鲈，诗筒相对酒葫芦。”意境类似于泽山岛东端的三山岛景致。吴镇此画，近处是渔父垂钓，其树婆娑，流水潺潺，远处山峰危然耸立，岩壁陡峭，与三山板壁峰相似。 洞庭渔隐图 作于至正元年（1341年），图上自题《渔父》词：“洞庭湖上晓风生，风揽湖心一叶横。兰棹稳，草衣新，只钓鲈鱼不钓名。”此图其景已由其名点明，即“洞庭”“渔隐”“不钓名”。 渔父图长卷题词 此长卷作于《平林野水图》同时期，笔者在此仅以吴镇题词作一分析。纵观全词，以渔父月夜泛舟湖上为主要意境，与沪本（一在美国佛利尔美术馆称‘佛本’）之卷首题句相吻合，即言“尝登舴艋舟，泛沧波，挈一壶酒，钓一竿风，与群鸥往来，烟云上下。每素月盈手，山光入怀，举杯自怡，鼓枻为韵”。 长卷有几处直接以太湖地名入词句，如“桃花波起五湖春”、“宜在五湖烟水中”及“洞庭湖上晚风生”等。其中“绿杨湾里夕阳微”句，提到了洞庭东山南端的地名——杨湾，杨湾至今仍保留有元代建筑。从词作者的视野来看，非江上能目及，如“风触湖心一叶横”、“残霞返照四山明”等句。再如，沙鸥、群鸥、凫雁等，是不会在河畔、溪边安家的，吴镇词中有“惊起沙鸥扑鹿飞”、“满川凫雁是交亲”等句。有山有水有汀洲，有群鸥凫雁的地方，在江南只有太湖比较典型。因此，笔者认为，渔父图长卷题词主要意境也在太湖，精雕细琢而成。 |
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