摘要:朱碧山所制银槎杯 现藏于故宫博物院 叁 元人与宋人一样注重商业贸易，所以元代的航海贸易与手工业制造都有较快的发展。在嘉兴众多工匠中，魏塘的朱碧山和西塘的张成、杨茂堪称佼佼者，都是享誉中外的工艺大师。 朱
 朱碧山所制银槎杯 现藏于故宫博物院 元人与宋人一样注重商业贸易，所以元代的航海贸易与手工业制造都有较快的发展。在嘉兴众多工匠中，魏塘的朱碧山和西塘的张成、杨茂堪称佼佼者，都是享誉中外的工艺大师。 朱碧山，字华玉，嘉兴魏塘人，生活于元天历至至正年间（1328—1368），善制银器，所铸虾杯、蟹杯、人物杯等酒器具（银槎）极臻精妙，时人后世均已极为珍重，交相赞誉。元末陶宗仪《南村辍耕录》卷三十有记：“浙西银工之精于手艺表表有声者，屈指不多数也。朱碧山（嘉兴魏塘）、谢君余（平江）、谢君和（平江）、唐俊卿（松江）。” 清王士祯《香祖笔记》载：“昔在京师，从宋荔裳（琬）所见元朱碧山所制银槎，乃太乙仙人，一时多为赋诗，以为张骞事，非是。《妮古录》云：‘曾见所作昭君像，琵琶乘骑，眉发衣领，花绣鬃鬣，种种精细。马腹上豆许一穴，其中嵌空，琵琶上刻碧山二字。’”《妮古录》是明代华亭人陈继儒的笔记，如依其所记，朱碧山的银槎杯除了我们看见的仙人造型，还有仕女造型，可惜未能流传下来。 朱碧山的银槎兼具中国传统绘画与雕塑特点，是用白银铸形后再进行雕刻，头、手、云履等分别铸形，再接焊而成，接焊处浑然无迹，代表了元代铸银工艺最高的技术高度与艺术水平。 嘉兴西塘的杨茂与同里的张成同为元代著名漆工，擅长剔红雕漆。雕漆是指在器物胎骨上髹涂一定厚度的漆，然后在漆的厚层上用刀雕刻图案花纹的技法，剔红是指髹涂的漆为红色。一件雕漆作品，需要经过画图、制漆、髹漆、雕刻和打磨等百余道工序手工完成，极需耐心细心恒心，都依赖时间的沉淀，所以雕漆也被称为时间的艺术。 张成、杨茂风格颇为相似，构图协调严谨，刀法有力圆润，线条饱满自然，具有明显的浮雕效果。《南村辍耕录》中记载，杨茂善戗金戗银法，凡器用诸物，先用黑漆为底，以针刻山水、树石、花竹、翎毛、亭台、人物……完整毕肖。他们流传于世的漆器已成为国宝，为众多博物馆所收藏。 张成、杨茂的剔红雕漆，在继承唐宋雕漆技艺的基础上又有所创新，代表了元代雕漆的最高水平，明代黄成在《髹饰录》里说“宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致”，就是对他们技艺的高度评价。当时，以张杨二人及同期同里的彭均宝为代表形成了“嘉兴派”，为嘉兴在元代成为雕漆制作中心奠定了基础。 张成的儿子张德刚、杨茂的后人杨明继承了他们先辈的衣钵，成为著名的漆工艺人。永乐年间（1403—1424），张德刚应明成祖之召入京，获授营缮所副职，为皇宫制造漆器。 张成、杨茂的影响力还远及海外。他们的技艺传入日本后，被称为“堆朱”，意为剔红器系朱漆叠堆后雕成。又取杨之姓张之名，以“堆朱杨成”称呼剔红匠人，沿用至今，成为剔红匠人的专用姓氏。清末黄遵宪所撰《日本国志》载：“江户有杨成者，以善雕漆隶于官。据称，其家法得自元之张成、杨茂。” |
顶一下
(4)
100%
踩一下
(0)
0%
------分隔线----------------------------
谈谈您对该文章的看法