摘要:淡泊闲时赏鉴《清明上河图》 在李日华的吟诗作画题跋中，他多次提到自己是个闲人。他其实并不闲，只是恬于仕进，不愿混迹所谓的仕途。在他的身上，一直有着野饭鱼羹何处无，不将身作系官奴的境界。与同时代一些疏狂
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淡泊闲时 赏鉴《清明上河图》 在李日华的吟诗作画题跋中，他多次提到自己是个“闲人”。他其实并不闲，只是恬于仕进，不愿混迹所谓的仕途。在他的身上，一直有着“野饭鱼羹何处无，不将身作系官奴”的境界。与同时代一些疏狂不羁的文人墨客相比，他的个性中更多一些平和淡泊，不喜热闹，独爱静静地赏画读帖，笔耕在自己的心灵世界里，留下了至今还令人回味无穷的著述。特别是他的日记《味水轩日记》，里面的所见所闻，心得感悟，到现在读来还是清新无比，叫人不忍释手。 李日华“趁闲年闲月闲时”，利用嘉兴文脉深厚的有利条件，利用江南水乡不断驶过的书画舫，大量阅览了历代名书画，多思多记多看，成就了李日华独具风格的艺术观，提出了“学画，必在能书，方知用笔，其学书又须心中先有古今”的观点，在当时以董其昌为领袖的文坛，独树起自己的旗帜。即使在他所谓的“闲年闲月闲时”里，他的著述《恬致堂集》、《六研斋笔记》、《紫桃轩杂缀》等一本本地刊行于世，官位并不显赫的李日华，在晚明文人谁也不服气谁的年代里，他在书画、赏鉴上，能与文坛大亨董其昌并肩而立，并被世人所认可，实在是值得称道的。 李日华的“有闲”，让他看到了令我们眼馋的名家字画，像王献之、王羲之、颜真卿、白居易、米芾、吴镇、巨然、唐伯虎等等。这些名家字画从四面八方汇聚到李日华身边来，让他过目，或赏鉴或题词，让这些字画在嘉兴留下了历史的踪影，留下了李日华的气息。在《味水轩日记》里，就记载了许多于今看来十分珍贵的史料。今日珍藏在北京故宫博物院，在我国传世中最著名的风俗画长卷——北宋张择端所画的《清明上河图》，就多次来到嘉兴，进入李日华的味水轩，让李日华细细地品味。 万历三十七年（1609年）七月七日，连续3天的雨总算睛了，一位客人带着一幅画来见李日华。寒暄既毕，客人将古画徐徐展开，宋徽宗亲笔写的“清明上河图”便映入了李日华的眼帘，看到这长卷绢画，李日华是悲喜交加，喜的是这幅名画多年不见，今天重新可以一睹为快。悲伤的是曾经收藏过这幅名画的姻亲沈凤祥已经去世五六年了，沈凤祥的收藏随着他的离世而散落殆尽。 博物多学的李日华在赏鉴完这幅真迹《清明上河图》后，在自己的日记里详细地记载了自己过目这幅画的经过，并把一段伤心往事也记在了日记里：几十年前，权相严嵩特别想得到这幅画，王世贞的父亲王忬为讨好严嵩，千方百计用重金买来《清明上河图》送上，不料这幅《清明上河图》却是假画，因而得罪了严嵩，并为之丧命。他感慨道：书画本是大雅之玩，并不是给人趋利附势用的。他叹息为拍马而送命的人，真是不值得。在严嵩时期，真迹《清明上河图》的收藏者是位尚书。他妻子为了保护这画，不得不把它缝在了绣枕里，日夜不离身。可见历代收藏者对这画的珍爱。 至万历四十二年（1614年）十二月，李日华的朋友谭孟恂拿着别人抵给他《清明上河图》来请李日华鉴定。李日华一眼就看出，这就是自己在5年前见过的《清明上河图》。令他心疼的是，这画又破旧了许多。从李日华的记载，可见国宝《清明上河图》在明后期，一直在嘉兴一带传承着。进入清代，桐乡人、《四库全书》总校对陆费墀也曾收藏过。 |
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