摘要:还有作品《呐喊无声》，笔法从一开始的浓重粗拙、行进艰涩到狂放不羁一泻而就，所要表达的就是呐喊无声这样的意境，再配以两侧与书作篇幅同样大小宽窄的藏青色纸做陪衬，以色调浓重来衬托呐喊无声的动荡与激烈，可
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还有作品《呐喊无声》，笔法从一开始的浓重粗拙、行进艰涩到狂放不羁一泻而就，所要表达的就是“呐喊无声”这样的意境，再配以两侧与书作篇幅同样大小宽窄的藏青色纸做陪衬，以色调浓重来衬托“呐喊无声”的动荡与激烈，可以给观众以某种情绪的感染。陈浩说：“生活、艺术，往往会给人以某种感受，当这种感受使人感到彷徨、压抑、激愤而无处表达时，就需要寻找缺口。‘呐喊’是感情倾泻的一种方法，当呐喊已成无声时，或许比通常的放声更真切、更深刻、更有内容也更有力量。” 再比如《拆家》，整幅作品似乎像一张练习之作，书写在一张报纸之上，上面是一个大大的“拆”字，下面是一个外形与一座房子类似的“家”字。这幅作品是陈浩在读报时看到一则新闻有感而作，一气呵成，极具感染力。 这样的风格，陈浩认为是一个书者在几十年的历练之后自然而然形成，而不是强扭的。“比如把一个人的五官全部砍掉，走在大街上自然有很高的回头率，但这样扭曲的行为是正常的吗？” 风格取向上，陈浩个人较倾向于“雄浑古拙”：“同样，‘雄’与‘秀’也应是一种有机的结合，太‘秀’则易见媚俗，过‘雄’则见粗野霸气，何其难也！在创作观的把握上，我以为‘中和’是种很高的境界，各种艺术法则在矛盾的冲突中要达到‘中和’是件很不容易的事。唯其至难，才显至高。所以无论是理性和情趣，还是风格的收与放之间，都应辩证地处理对待，最难的也就是恰到好处。以‘中和’为目的，从而表现一种自然率真之趣，将‘做’寓于‘不饰’之中，所谓‘夸而有节，饰而不诬’，方能求得真趣、真韵。”  《呐喊无声》 |
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