摘要:谈诗歌现状 记者：诗歌在娱乐时代不再是被关注的话题，但还是有不少人在网络上写诗，关注过网络诗歌吗？互联网等新科技也给诗歌带来一些变局，你怎么看？诗歌和其他比如小说、电影的关系，又怎么看？ 津渡：总会有
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谈诗歌现状 记者：诗歌在娱乐时代不再是被关注的话题，但还是有不少人在网络上写诗，关注过网络诗歌吗？互联网等新科技也给诗歌带来一些变局，你怎么看？诗歌和其他比如小说、电影的关系，又怎么看？ 津渡：总会有些人喜欢诗，写诗，就像感受与思考永远不会停止。有些问题与我的写作无关，或者说我并不关心它。
记者：你怎么看现在诗人的担当和作用？ 津渡：我觉得一个人最终还是要处理这个世界、这个社会与自己内心的关系，要认知世界。先贤们写了这么多东西，我们正在走他们的老路，题材不一样，但本质是一样的，都是让这个世界、这个社会更好。
记者：新诗中也有现代派与传统派之争，对此你怎么看？ 津渡：我和别人交往没有什么不可以接受的。你有你的观点，我有我的观点。比如有人说我的诗里没有反抗，没有怒吼，没有愤怒，就看你怎么看。我觉得最大的反抗就是彻底的不合作。第一是处理生存问题。我不会针对某一个群体。
记者：你觉得国内诗歌与国外的诗歌相比差距有多大？
津渡：我觉得（国内诗歌）不弱。我甚至觉得我们有些诗人比起国外一些走在前沿的诗人，一点都不逊色。 谈创作 记者：你是秦山核电站的中层干部，你是如何处理工作与创作之间的关系的？ 津渡：人在社会中要生存，难免会有所束缚。但我是一个很普通的人，过着和大家一样的生活。比如我要去观察山林，我会在下班后开车到山脚，反正也很近，可以给我足够的时间。创作是很私人的事，与工作无关。
记者：很多诗人都在写小说，你会吗？ 津渡：我也很想写。我一直在阅读小说，一直有写的冲动。我觉得从完整性来说，小说更像一部作品。我没有完整的时间，但我肯定会写，写个系列。这个时代，同样是写作好时代。
记者：若是写小说，你会选什么题材？ 津渡：我会写很下层的生活，写城乡接合部的问题。题材很多，社会正在转型，最苦最痛的就是这些人，但是没有很多作家来写。
记者：诗歌有这种力量吗？ 津渡：诗歌太宽泛了些。诗歌也能够表达，但可能是一部大的诗歌，需要大画面地展开，大的诗潮，像美国时代变革时产生的艾略特的《荒原》、金斯堡的《嚎叫》，像歌德那个时代的《浮士德》这种大诗篇。诗歌更抽象，本身的跨幅更大，形形色色的人和灵魂，都放在榨汁机里一打，省略掉，或者裹进去，抽象出来新的结构与形式。
记者：现在还写古体诗吗？ 津渡：写，偶尔。再怎么写，词都被赋予特定的审美意义了，很难翻出新的意义了。这十年，我仔细研究过山水诗这条脉络，我从孟浩然开始，发现谢朓、庾信，包括李白都是一路的，而他们的师傅是谢灵运，再往上是曹植。这当然是打个比方来说事。再往前走到蔡邕、竹林七贤，走到《古诗十九首》，再往上找到《离骚》、《诗经》，源头在这里。源头总序，分支不同，这就和家谱一样。 千变万化，不离其宗。老子骑青牛过关才不得已写下《道德经》，孔子述而不作，唐代有诗，宋代有词，元有曲，明清话本小说，前面是总纲，要言梗概，后来者渐次，条分缕析…… 你说我们写点诗算什么，前面灿若星辰，一个个大月亮都放在那里，你可能连流星都算不上。但我从来没有产生过放弃诗歌的念头。写不写出来，区别不大。有些东西，自己明白就好。 |
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