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嘉兴本土昆曲创作高手

2013-08-09 11:24 作者:梅湾晚晴轩 来源:www.jiaxing.cc 浏览: 我要评论 (条) 字号:

摘要:除了我们熟知的汤显祖,嘉兴也有很多写作昆曲剧本的高手。 清代,嘉兴曾有过一位优秀昆曲剧本作者,叫卜世臣,生卒年不详。浙江秀水(嘉兴)人。作传奇《冬青记》。《冬青记》演元初秀才唐珏、太学生林景曦等,冒险偷葬被僧人杨琏真伽发掘的宋代诸帝骨殖的故

  除了我们熟知的汤显祖,嘉兴也有很多写作昆曲剧本的高手。

  清代,嘉兴曾有过一位优秀昆曲剧本作者,叫卜世臣,生卒年不详。浙江秀水(嘉兴)人。作传奇《冬青记》。《冬青记》演元初秀才唐珏、太学生林景曦等,冒险偷葬被僧人杨琏真伽发掘的宋代诸帝骨殖的故事。吕天成《曲品》称其“音律精工,情景真切”,并说此剧在苏州虎丘千人石演出时,“观者万人多泣下者”,这样的情景恐怕只有古希腊大元剧场的悲剧演出可以与之相较,可见其影响之大。

  另一位叫沈鲸,浙江平湖人。生平亦不详。今知其曾作传奇《双珠记》、《青琐记》、《鲛绡记》、《分鞋记》四种,其中以《双珠》与《鲛绡》较有名。明万历年间,申家班里面的沈娘娘曾在苏州首辅大臣申时行的申宅里上演过《鲛绡记》。沈娘娘原是申府教师,后来钱岱接收申府,成为申府主人,她遂为钱府教师。她一生为伶,善度曲,十一二岁时进申府家班,一直到申相国离世,沈娘娘从没离开过申府。那时的苏州流行一句话叫“范祝发,申鲛绡”,说的就是苏州两个著名的家班和这两个家班所拿手的戏。“范祝发”即是范仲淹的后代范家班的《祝发记》,“申鲛绡”即是这黄鹂坊申家班的《鲛绡记》。这也从一个侧面说明了此剧在当时的流行程度。清代刊印的戏曲剧本选集《缀白裘》中也收录了沈鲸所写的昆曲《草相》、《写状》、《狱别》、《监绑》四折,至今仍演出于昆剧舞台。

  还有就是陈与郊(1544-1611),字广野,号禺阳。浙江海宁人。作传奇《樱桃梦》、《鹦鹉洲》、《麒麟罽》、《灵宝刀》四种,他自己也有家班。崔时佩(生卒年不详),明戏曲作家,海盐人。所作传奇作品今知有《南西厢记》。据说现存明代著名戏曲作家李日华的《南西厢记》系据崔本增补而成。

  昆曲也正是被江南文人如此咬钉嚼铁、一字百磨地雕琢,使其情词婉丽,风雅无边。

  在剧作家之外,为昆曲表演配乐的音乐家和昆曲研究者嘉兴也有不少。许鸿宾便是其中之一,他与许伯遒、俞振飞、李荣圻合称江南四笛,他毕生研究“嘉兴兴工”,他能一字不遗地背诵出戏曲二百余出,生旦净丑俱备。他的全部精力,都放在钻研音律、考订宫商上面。

  这里再简单说一下何谓“兴工”。“兴工”产生于清代嘉庆道光期间(约1800年),嘉兴的“灯香(箱)奏”所唱的曲子称之为“兴工”。“兴工”是嘉兴地区人士所研究的昆曲,只重于唱,一字一唱,字字着力,句句咬正,一板三眼,丝毫不苟,完全凭自己的丹田之气,按规就矩,不用吊板和吊眼,有一分力量唱一分戏,这种唱法独具海盐腔的余绪。

  到了上个世纪,海宁人徐凌云整理数十出昆剧折子戏的表演经验,著《昆剧表演一得》三集。书中除了对各戏剧情、服饰化妆、梨园掌故等都有扼要的叙述外,特别对人物性格、表演身段作了详细分析和说明。他对优秀传统剧目的发掘和保存作出了重大贡献,影响巨大。

  而著名本土戏剧家庄一拂先生早年赴上海求学时,曾师从全福班名艺人陈凤鸣拍曲,由此与昆曲结缘,长期研习昆曲。参加赓春、平声等曲社聚会,20世纪50年代初期编纂《古曲戏曲存目汇考》,共收戏文、杂剧、传奇凡四千七百五十余种,蔚为大观。20世纪60年代初,他曾与嘉兴曲师许鸿宾合作,为毛泽东诗词谱写昆腔工尺谱,其中《沁园春·雪》昆腔谱曲由北京昆曲研习社曲友合唱,录音在1993年12月26日毛泽东百年诞辰纪念日,经中央人民广播电台向全国播放。

  另一位名声显赫的昆曲创作前辈就是嘉兴海宁的周瑞深。周瑞深生于1912年,享年九十九周岁。十四岁起学习昆曲,他自二十岁起创作诗词、三十余岁开始创作散曲、套曲,四十余岁开始创作传奇。一生写作诗词曲甚丰,惜早期作品未能留存,晚年周瑞深用毕生心血,以九十三岁高龄终成《昆曲古调》十卷本煌煌巨制。周瑞深和北曲大家陈宗枢在昆曲界被尊称为“南周北陈”。
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