摘要:痴迷绘画七十载 鲍月景先生痴迷于绘画，在其长达七十年的艺术生涯中，创作了数量众多的佳作，但可惜文革期间大部分画稿付之一炬，流传下来的传世之作并不多。 鲍月景四十岁以后，受聘于平湖葛稚威家。葛氏为江南著
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痴迷绘画七十载 鲍月景先生痴迷于绘画，在其长达七十年的艺术生涯中，创作了数量众多的佳作，但可惜“文革”期间大部分画稿付之一炬，流传下来的传世之作并不多。 鲍月景四十岁以后，受聘于平湖葛稚威家。葛氏为江南著名藏家，精于鉴赏，有守先阁庋藏历代典籍，又有爱日吟庐专贮法书名画。鲍月景在葛家住了三年，因而得见葛氏所藏唐人绘崔莺莺小像及自唐宋迄近代诸多名家字画。他日夕披卷品读大量名家名画，心慕手追，废寝忘食，且得与潘琅圃等嘉兴名画家相切磋，空暇时又旁攻诗文，故而这三年之中文学、画艺俱有长足长进。 大约在民国二十年，鲍月景因葛稚威之请，与张伯英、潘琅圃两人合作，为张元济、沈淇泉、葛稚威等二十六位同科举人作《槜李修补图》长卷。鲍月景画肖像，潘琅圃绘身段、衣饰，张伯英补景，神韵声色，各肖其人。长卷引首由沈淇泉自题。他的楷书海内知名，盛传当时可与张善孖的画同价。此画问世后，一时间声誉鹊起，人皆知鲍月景其人其艺。 五十岁前后，鲍月景先后创作了《桃源图》、《钟馗图》、《韩退之画记》、《元春省亲》、《红楼十二金钗》、《李清照茶蘼春去》诸画，皆为时人所重。而六十岁以后，他的工笔仕女画更是臻于化境。六十五岁时，他赠于梦全的《唐宫百艳图》长卷则堪称其晚年之代表作。这个四米长的手卷以杨贵妃为中心人物，共绘美女百人，分为几组图案：啖荔枝、赐浴华清池、乐歌舞等。画中美女，除了乐歌舞一组中有两人舞姿相同，其他九十九个美女竟姿态各异。场面恢宏，气势非凡，令人叹为观止。后来此画曾得张宗祥在卷首题“唐宫遗事”四个行书大字。 三年后，鲍月景又作《百子图》长卷赠于梦全。此画入选浙江省第一届美术作品展，同时入编《浙江省第一届美术作品选集》。当年丰子恺见到此画卷后，对其用笔设色，颇为欣赏，遂欣然命笔，在图上题诗一首：“多福多寿多男子，华封三祝古人重。百子济济入画图，神来之笔写神童。今日门墙桃李花，他年翠柏与苍松。”诗后署“月景画师百子图，乙卯（1975年）清和月（农历四月）缘缘堂主人题”数行字。解放后，鲍月景应杭州都锦生丝织厂之约，为制图三十余种，流传四十余国。 在他一生的最后七八年里又陆续创作了《李时珍采药图》、《晴雯撕扇》、《文姬续史》、《嫦娥奔月》及《采菱图》等五六十件作品。 《采菱图》是鲍月景先生的代表作之一。画中一女子乘于一只采菱的小舟上，手拿槁桨，体态优美，神情凝闲，嘴角略带一丝微笑，再一细看双目凝神似若有所思。虽女子只现大半身，但头、肩、腰、腿部竟有三个转折，呈现出S形的优美曲线，透视与比例关系十分精确。画面景致甜美，天高云淡，柳荫浓郁，佳木繁茂，一小船躺在河面上，带出一丝优雅、一丝恬淡、一丝美丽、一缕幽情。由于受到柔和秀逸的审美观的影响，作品体现出的是一种清雅细腻的风尚，画中仕女体态纤柔，削肩、尖脸、柳腰，画面布景以梧桐叶、柳树、荷花等补景来衬托一种优雅的意境，用笔细巧秀逸，疏秀轻灵，设色浅淡明快，构图简练，将女性娴静、妍雅的仪态表现得淋漓尽致。 |
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