摘要:尚未修复的来鹭草堂前院 关于来鹭草堂的建造年代，吴滔曾有确切的文字记载：庚申（1860年）后，余自黄叶老屋赁居城西鹭鸶湾头，颜之曰来鹭草堂。堂后荒圃，手莳杂卉数十树，花时尝俯仰其间。阅十年，赁期将至，爰构
 尚未修复的来鹭草堂前院 关于来鹭草堂的建造年代，吴滔曾有确切的文字记载：“庚申（1860年）后，余自黄叶老屋赁居城西鹭鸶湾头，颜之曰‘来鹭草堂’。堂后荒圃，手莳杂卉数十树，花时尝俯仰其间。阅十年，赁期将至，爰构屋于城中。落成后，仍颜与旧额。”吴滔在石门县城横街保安弄西侧建造的来鹭草堂别出心裁，打破传统对称格局，将房舍布置成曲尺型，大门东向，进门小院中植有梧桐树，院门上镌“琴材”二字，树旁配以石笋、蔷薇。朝北有月洞门，门楣上砖刻“壶天”二字，系俞曲园手笔。过月洞门有楼厅一间，是吴滔当年的会客室。会客室北面有三间楼房，其中有吴滔的画室书画舫和起居室。前后庭院中有假山、花坛、金鱼池。吴滔在他的书画舫中挂着两副对联：“花前薄醉偶然得，身外浮云何足论。”“莫怪空廊无客到，此间只合住神仙。”从中可窥见吴滔与世无争的胸襟和布衣画家的潇洒。 吴滔早晚描摹，寒暑不辍，善于钻研，兼收并蓄，终于卓然成一大家。画坛把他与吴昌硕、吴秋农合称“三吴”。时人评价吴滔“山水画取径高古，笔致超卓，苍秀沉郁，水墨淋漓，一洗枯槁甜俗之习”；“写花卉设色浓厚，老辣遒劲，在李复堂、张安伯之间”。于是，吴滔声誉大噪，前来求书画者极多，以至常“履满户外”。 也许是青少年时期经历太多苦难的原因，吴滔身上始终有浓郁的平民情结。成名之后，他还常到农家去聊天，县城西门外不少农民他都认识。每逢年底，一人关起房门，把银子兑散成铜钱，一封一封封好。半夜三更，一人提着灯笼，带了封好的铜钱走出城去，一封封往人家的门缝内、门槛下塞进去。第二天，这些贫苦的农民得了钱，也不知是谁给他们的。 吴滔的长女许配给洲泉胡匊邻的儿子胡传湘为妻，次女、三女亦各婚嫁。两个儿子最小，老四吴衡，老五吴徵。吴滔对儿子管教甚严，有时甚至严得有点过分。早晨布置儿子读经书若干，倘午后背不出，必遭严责，重则罚打手心。有一次，两兄弟用纸折成小船，前系一绳在厅上绕桌而行，以为游戏。吴滔见而大怒，将两个孩子拎到房中，关上房门，用鸡毛掸帚抽打，叶夫人劝阻亦无效，抱着吴衡号啕大哭。只有吴徵非但不哭，反而狂怒大喊：“无理责打，咎在何方？”倒使吴滔大吃一惊。有一天，吴滔察看儿子的小书桌，这只方形小书桌只有两只抽屉，弟兄各占一只。先拉开吴衡的抽屉，里面乱七八糟，东西塞得满满的，再看吴徵的抽屉中，是整整齐齐的几本书，一面放着他自制的小玩具——一把小泥斧，一把小竹枪。吴滔叹曰：“莫小看了阿五，将来必成器。”从此，对这个小儿子便另眼相看。（据说那张小方桌现仍在苏州吴家。） 冬季，吴滔喜欢提着灯笼去吃酥羊大面，和三教九流坐在一起，说说笑笑，没有半点名人的架子。石门县城的羊肉面是遐迩闻名的，全部用绵羊，烧法也与别处不同。绵羊冬天关在棚里吃枯桑叶，其他三季吃草料，饲养者不放养，所以特别肥美。烹煮往往在晚饭后，用大锅来煮和焖，到半夜，肉已至酥。来客大半是老主顾。一块块羊肉不用刀割，是用剪刀剪下来，放在面上，一搅即酥化在汤内。吃客大都在半夜起床，提着灯笼来享受。店堂内乱哄哄，黄狗在桌下钻来钻去吃人家丢下来的骨头残渣。吴滔是几家老店的座上客，一人要吃双份，记在账上，月底结账。 吴滔人黑而胖，身材不高，因名声大，有人称他为“江南第一山水画家”。吴滔待人接物，别具一格。有客远道来访，他往往衣冠不整就出去迎接，话投机则置具留饮，留必豪饮，然后带着几分醉意纵谈古今，谐谑妙语，既催笑，又启智。遇到俗客则三言两语打发走人，虽达官贵人也都拒之门外。 |
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