摘要:二 陈书是一位多才多艺的女画家。她的画技十分全面，既擅长工笔重彩，又精于水墨写意；题材十分广泛，既工于山水，又巧于花鸟、人物；用笔有秀润、雄浑之别，用墨有干湿、浓淡之分，设色则在多种冲突色调中求得和谐
 二 陈书是一位多才多艺的女画家。她的画技十分全面，既擅长工笔重彩，又精于水墨写意；题材十分广泛，既工于山水，又巧于花鸟、人物；用笔有秀润、雄浑之别，用墨有干湿、浓淡之分，设色则在多种冲突色调中求得和谐。由于她生活的年代是以男性画家为主流的封建时代，所以陈书在艺术上是趋向于男性化的女画家。乾隆皇帝称她的画是“结构总无巾帼气”，秦祖永在《桐荫论画》中对陈书的评价是“用笔用墨深得古人三昧，颇无胭脂之习”。 陈书的花鸟画学明代画家陈淳，山水画则以元代大画家王蒙为师，又宗法明代画家唐寅等。陈书的人物画与山水画、花鸟画相比，在数量上要少得多，其大型作品均收藏于两岸的故宫博物院。她的《荷花轴》是仿陈淳风格的代表作；两幅《夏日山居图》，一幅是仿王蒙风格的代表作，另一幅是仿唐寅风格的代表作。陈书的人物画有工笔重彩《历代帝皇道统图》，也有设色《四子讲德图》及浅设色《大士出海图》，这些均为陈书人物画的代表作。 另如陈书的精品之作《花鸟画册》（《清芬世守册》），纵横分别为25厘米、32.4厘米，纸本，设色，共十幅。这是乾隆三十年（1765），钱陈群向乾隆皇帝敬献的母亲陈书所作的花鸟画册，每幅画上都有钱陈群父亲钱纶光与钱陈群本人的题跋，这画册也可说是父母子三人的合作。当时，乾隆皇帝在每幅画上各题一绝后，仍赐回钱陈群，并命金廷标仿写成册，录原题收入石渠艺林。乾隆四十五年﹙1780﹚，钱陈群去世后八年，乾隆皇帝命再取画册进呈，观后送回，又在册首御题“清芬世守”四字，故此册又名《清芬世守册》。 当时，钱陈群为感念母亲陈书培养他们弟兄三人，而请海宁画家郑玙作了一幅《夜纺授经图》，描绘母亲寒夜纺织，督促他们兄弟几个苦读的情景。钱陈群还在图上题了诗。乾隆下江南时读到该诗，大为感动，命钱陈群将《夜纺授经图》进呈御览，并亲笔在图首题跋并赋七绝诗二首，称赞陈书是“嘉禾贤媛”。后来，《清芬世守册》与《夜纺授经图》一直由钱应溥珍藏，钱应溥去世后由长孙钱淦珍藏。“文革”时，钱淦先生将上述书画缴给天津博物馆保管。“文革”后，被钱淦先生已离婚的前妻抢先领取，故此册与夜纺授经图现已不在钱氏后裔手中。今台北故宫博物院藏有金廷标摹本，首幅有乾隆皇帝御题行书：“钱陈群所进其母画册，各题一绝仍以赐之，并命金廷标仿成此册，以备石渠之贮，丙戌仲夏御笔。”钤有“乾隆宸翰”、“古稀天子”、“八征耄年之宝”、“太上皇帝之宝”等印。 陈书的《出海大士像》图轴，纵横分别为70.7厘米、27.2厘米，素笺本，浅设色画。画上，观音大士端坐在磐石上。是陈书在康熙五十二年（1713）创作的作品。其子钱陈群在画上有跋：“万里波涛万里平，万年自在万年清。十方善信同瞻仰，无缝天衣一笔成。臣钱陈群恭敬。时年八十有六。”画上也有乾隆皇帝的御题行书：“崔嵬晏坐贝多平，天水空涵石竹清。示现漫云出海像，如来如是本圆成。癸巳仲春月。御题。” 当时陈书画此图，还有一个有趣的故事。史料记载，钱陈群在陈书督促下，刻苦攻读，学有所成。但他在迈入仕途的重要关口，乡试科举总是过不了关。陈书虽说不着急，但实际上她最急，这幅画便是她在每三年一次的乡试前所作，希望通过自己的虔诚，借助神力圆她望子成龙之梦。画成第二年，即康熙五十三年（1714），儿子钱陈群果然中举。从此，钱陈群在仕途上一帆风顺，于康熙六十年（1721）考中进士，后历官至刑部尚书，加太子太傅衔。 钱陈群对这幅母亲凝聚了心血且给自己带来好运的画，自然十分珍惜，直到86岁时才将此图献给乾隆皇帝。台北故宫博物院珍藏的该画的画面成色来看，这幅画当时是经常挂在书房，主人常焚香祭拜的。 |
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