摘要:二 许家的金声奏乐班在20世纪40年代，因为时局动荡难以维系而终止。在金声奏班历史上，有一个叫金寿生的人，他是许鸿宾的徒弟，台版《昆曲辞典》记：金寿生（1889-1963），曲师，又名受生，浙江嘉兴人。出身嘉兴金
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二 许家的金声奏乐班在20世纪40年代，因为时局动荡难以维系而终止。在金声奏班历史上，有一个叫金寿生的人，他是许鸿宾的徒弟，台版《昆曲辞典》记：“金寿生（1889-1963），曲师，又名受生，浙江嘉兴人。出身嘉兴金声奏堂名班，为名老生……1916年到上海，请他拍曲教曲的，初以浙江同乡为多，因他来自嘉兴，苏帮曲师称之为兴工。后因拍教认真讲究，渐为名曲家所赏，推为教曲、伴奏高手，曾先后任青社、啸社诸曲社曲师。每当同期坐唱，如唱者为其施教之人，则亲自擫笛，否则只执鼓板而已，所教以上三门（净、老生、外）为其专长，而生旦戏亦无所不能……”从金寿生的介绍，我们也能从侧面看到许鸿宾的一身技艺。 许鸿宾的另一个高徒是陈延甫。陈延甫生卒年不详，是位兴工风格的曲师。他名宝珊（亦作宝山或宝三），浙江嘉兴人。幼习昆曲，本工副色，后专擅曲笛，兼长锣鼓。操“拍先”业，其拍曲、司笛恪守兴工风范。博学强记，腹笥深厚，曾任嘉兴南门南薰社的度曲师。1934年（甲戌）正月，陈延甫应俞平伯邀请，重去北京，为俞平伯许宝驯夫妇所设拍期拍曲、撅笛。俞夫妇寓居清华园时，陈亦寄居西郊，清晨即往俞寓理曲，凡四载未间断，为俞夫妇习曲《哭宴》、《泼水》、《惊魂》、《冥勘》等一百余折。 许鸿宾和昆曲名家张娴也有一段师生缘。张娴原名张凤霞，生于上海，夫周传瑛，子周世璋。八岁随父亲张柏生学唱苏滩，同时又跟京剧名角杨小培学京剧，先唱老生，后改花旦。十五岁登台演出苏剧。翌年开始学昆剧，启蒙老师王传淞。张娴的主戏有《思凡》、《佳期》等。1945年，她离开上海到江浙一带演出，三十岁左右随周传瑛再学演昆剧大戏和许多折子戏。无论苏剧、昆剧，当时的张娴均为当家花旦，创造了《长生殿》中的杨贵妃，《西厢记》中的崔莺莺、红娘，《牡丹亭》中杜丽娘等艺术形象，深得戏迷和专家的好评。 20世纪60年代后，张娴以从事昆曲的教学工作为主。1956年，由朱国樑、周传瑛、王传淞等昆苏老艺人领衔的浙江昆苏剧团（即原国风剧团）来嘉兴演出，票房预售不佳，便紧急请许鸿宾出面救场，还从上海请来了传字辈的师兄弟朱传茗、张传芳加演剧目，并在嘉兴市区的工人文化宫门口张贴大红海报，写明特邀许鸿宾司笛以及上海昆曲名家加盟，票房立即好转。那晚演出在即，已经没有时间再提前排练，但笛师和演员的配合依然珠联璧合、天衣无缝，让观众赞叹不已。演出结束后，许鸿宾为尽地主之谊，邀请全团艺人到自由弄许宅雅聚，席间为来宾唱了数段昆曲，有板有眼，余音绕梁，使众艺人一起陶醉在美妙的昆曲中。不惑之年的昆曲名家张娴见许鸿宾十分随和，便一心想拜许鸿宾为师。在试唱一曲后，许鸿宾点头赞扬其嗓子不错，当即同意收张娴为徒。当时许鸿宾和九旬的老母等三代同堂，可他对张娴十分喜欢，一定要张娴与他们吃住在一起。那时经济不宽裕，张娴要交伙食费，许鸿宾推手说：“吃饭不过添双筷，粗茶淡饭，不要客气。”就这样，张娴在许家一住就是一个多月。 开课第一天，许鸿宾挑选了《孽海记·思凡》一折，这是张娴入室求教的第一折开口曲。许鸿宾教学甚严，一板一眼从不马虎，教唱时他在台上放一包火柴，数十根为一小堆。学一遍曲移一根火柴，十根一满方可上笛引曲，五日一戏。当时张娴尚在壮年，悟性又好，不到两三天就学完一折戏，可谓与日俱进。如今，张娴老师也已驾鹤西去，她生前曾说：“做一世人，我觉得在许家的一个多月生活过得最为舒心，像一家人一样，十分亲热！人在江湖漂泊那么多年，没有感受过如此温馨的家庭气氛。” 许鸿宾在演唱上还收过的一个徒弟叫潘娜，她的父亲汪大铁是河南固始人，上世纪五十年代为嘉兴图书馆负责人，和许鸿宾曾有交往。潘娜姓的是其母潘振华的姓氏。据吴藕汀先生说，许鸿宾后来入浙江省文史馆是汪大铁推荐的。潘娜后来去考上海戏曲学校，没被录取，后考上江西婺源剧团，上台演过《游园惊梦》。 许紫钰至今记得，祖父在自由弄祖宅中教自己的第一支昆曲是《牡丹亭·江儿水》，教兄弟许培泰的是《牡丹亭·山桃红》，那一年她已经十三岁。1956年春，许紫钰看了浙江苏昆剧团在嘉兴南湖戏院演出的昆剧《白蛇传》中《水斗》一折中的精彩表演后，更加坚定了自己要学昆曲的想法，当时也想和潘娜一起到上海去考戏校。当时，还有一位老教师金式斌也是许鸿宾的忠实粉丝，曾将女儿送到许家和许鸿宾学唱。 |
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