摘要:王庭在《〈云和阁〉序》中对归淑芬高阳夫妇二人评价颇高：维高子不以井臼烦孺人，而孺人亦终不以声华荣利之意俗高子。将其比之为魏晋南北朝时期的谢安与刘氏夫人，昔谢安后寂寂东山，为刘夫人捉鼻，孺人之志趣斯大
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王庭在《〈云和阁〉序》中对归淑芬高阳夫妇二人评价颇高：“维高子不以井臼烦孺人，而孺人亦终不以声华荣利之意俗高子。”将其比之为魏晋南北朝时期的谢安与刘氏夫人，“昔谢安后寂寂东山，为刘夫人捉鼻，孺人之志趣斯大过之矣。”并赞叹归淑芬“其词句多英新而出之，宕逸云行，自如泉涌不竭，有才士之风。” 志趣高雅且又性情澹泊的归淑芬，在婚后跟随夫君高阳隐居于近嘉兴南堰探花湾的花园村，此处不仅以盛产花卉而著称。又因为这里是城乡结合部，风景绮丽，且野趣横生，故每逢花季，往来赏花者络绎不绝，并成为历代文人雅士隐居之所，如明中后期文人周履靖便携其妻桑贞白居于此。 寓居于此的归淑芬高阳夫妇经常“与村人较晴量雨，暇则细访种植之法。”并且“按时察谱，听月评花，其间荣悴之先后，盛衰之异同，几历春秋，确有明验矣！”他们如同神仙眷侣一般日夜沉浸在四季花香的氤氲中，过着莳花弄草的美丽日子。归淑芬自序中亦言：“余不妨与花相亲，故当淑景良辰，芳菲满径，红紫争妍，亦如解语，尽能消恨。爰取其种异而品贵，香艳而娇媚者，随时检点，莫不留题。所以匠心绘影，刻意摹神，于花为近似焉？” 由于这段美好的生活经历，使得归淑芬萌发了“曷不纪诸诗，以为后世劵？”之雅兴，因此为我们留下《古今名媛百花诗史》与《古今名媛百花诗馀》。诗集中不仅保存了大量的女性诗人资料，同样也使我们随着花序变化而欣赏到不同时节的百花芬芳，具有很高的艺术价值，可谓贡献匪浅。 至2016年之前，我们所能看到的归淑芬著作只有一部藏于上海图书馆的《古今名媛百花诗馀》，是集共四卷二册，为归淑芬与嘉善麟湖沈栗、嘉兴申蕙、孙蕙媛合辑，清康熙廿三年（1684）出版，前有嘉兴女诗人孙蕙媛序，后有嘉善麟湖女诗人沈栗题识，索书号为线普长383726-27。《古今名媛百花诗馀》按照春夏秋冬四季十二个月的花序排列，计有孟春、仲春、季春、孟夏、仲夏、季夏、孟秋、仲秋、季秋、孟冬、仲冬、季冬，嵬集自宋至清初诸多女诗人作品，其中宋十七人，元五人，明二十六人，清四十五人。集中有数位嘉兴地区女诗人为仅见，为后世留下了宝贵的文史资料！2008年由南京大学收录在《全清词·顺康卷补编》中出版。 因归淑芬为主编者，故其作品有六十四首之多，其词颇为纤巧俏丽，具有江南女子特有的风姿，如《望梅花·绣球花》： 非雪非琼非绣。四面梅花围就。 剪剪春风堪细透。恐把天机轻漏。 心巧何忧怀恁事，未老冰姿先绉。 从孙蕙媛序中可知归淑芬编纂诗史在先，诗馀在后，“纂辑花史，续以诗馀。四时分列，百花备举。”而真正具有神秘性的正是《古今名媛百花诗史》，由于数百年间的社会动荡，几经沧海桑田，文化遗产多遭毁坏。至2016年夏，有幸在嘉兴市图书馆范笑我君“听讼楼”处终于见到期盼已久的《古今名媛百花诗史》，可谓幸哉！ 此集为江苏吴江芦墟庞龙德于嘉庆年间所抄，故称之为“庞龙德抄本”。关于庞龙德情况不甚明了，根据其五世孙庞本关书于《古今名媛百花诗史》抄本前言所云庞龙德为清乾、嘉年间人，居住于梅湾，“龙德公好学，晚年双目失明。又能写对。”庞龙德自有题识“嘉庆二十有二年（1817）岁次丁丑孟夏月濣，前年所闻得牌田梅宅有《古今名媛百花诗》全部，吾亦欲得受，故在灯光前，夜夜抄录。”非常感谢这位先贤的“亦欲得受”与辛勤抄录，为我们留下了一部弥足珍贵的诗歌总集。《古今名媛百花诗史》因是抄本，共一册，百馀页，前有高阳、归淑芬、徐灿三序，收录自晋至明末清初诸多女诗人咏花之作，亦按春夏秋冬十二个月排序。其中晋一人，梁一人，隋一人，唐六人，宋七人，元七人，明四十七人，清五十一人。此集为归淑芬单独编纂，其诗亦有七十六首，亦居于众闺秀之冠。 《古今名媛百花诗史》与《古今名媛百花诗馀》珠联璧合、相得益彰，成为嘉兴文史乃至中国文史中璀璨的瑰宝。 不幸的是，《古今名媛百花诗史》出版在即，一场大病却令归淑芬辗转病床，“外君葵庵促余授梓以公同好，奈梓未毕，而病魔复侵。伏枕又经年，真影瘦如梅骨，瘦如竹矣！”病愈后，归淑芬亲自为诗史作序，“至小春，望日晴窗，强起默坐焚香。恍如天女散花，馥馥布于空中。乃命侍儿涤砚，觉墨花顿涌，是不可无文。联赘数语。” 最后摘录归淑芬《百花诗史》中一首《木香花》以飨读者： 玉蕊含香垂绿丝，丹心默忆故园时。 故园萧瑟春依旧，无计留春只自垂。 |
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