摘要:万历四十四年五月二十四日武康人来。《日记》谓：二十四日，武康人载石四十枚，大者如蹲狮，小者如伏狸，易米以去。余聚之美荫轩庭中，朝夕环步其间，稍掠山壑气味而已。 君实先生亦是文学家，下笔讲究分寸感。稍掠
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万历四十四年五月二十四日武康人来。《日记》谓：“二十四日，武康人载石四十枚，大者如蹲狮，小者如伏狸，易米以去。余聚之美荫轩庭中，朝夕环步其间，稍掠山壑气味而已。” 君实先生亦是文学家，下笔讲究分寸感。“稍掠山壑气味而已”，那武康书画船载运来的四十块奇石，不会琐细，摆在庭院里还真像回事儿，放到船上，船之大，尽可想象。 张慕江晚年的书画船，小，但乘坐两三人是可以肯定的。慕江早年也有一艘大书画船，据冯梦祯《快雪堂日记》，万历二十七年八月三十日，冯梦祯从张慕江船中购得铁枥大椅三把、沈石田拟王叔明画一幅。 铁枥大椅三把（舟中料想还有不少别物），这也是以物的容载来揣度书画船之大小，虽不中，相去亦不甚远矣。 明代万历年间，主要是李日华《味水轩日记》八年的记载，向我们披露了书画船在嘉兴的现象。这些书画船，大多聚集在狮子汇、甪里街市河，和南湖近在咫尺。说书画船穿梭于烟雨楼台与鸳水之间，一点儿也不为过。在众多的南湖舟舫中，书画船堪称一殊类。因为大大小小的书画船主人，他们或老苍，或少俊，或中年（中年大都油黑，少俊唇红齿白，老苍鸡皮鹤发，白胡须长得要命），都好着儒服，戴东坡巾，蹬五丝云履，俨然一士人。儒服，春夏衣锦绮罗长袍，行话“薄华丽”；秋冬有头戴忠静冠、披鹤氅的，如携眷，其妻满头金钗玉簪，则亦贵妇人矣。书画船主人都佩饰件，脖子里、腰带上吊一块汉玉，手指头戴一个鸽卵大的猫眼绿赤金嵌宝戒，腕上一串檀香木佛珠。船中，一大堆古物，绀碧黄紫，苍黑粉白，颜色极杂乱；船摇摇，人坐古物堆中人亦如古物。 书画船主人有江湖的狡狯气，却甚少或竟无江湖的粗鄙，说话颠头颠脑，努力文言。 我读《日记》，不难觉察以李日华为代表的士大夫，对大多数的书画商贾是很瞧不起的。但，毋庸争议，书画船及其主人，对于明季嘉兴书画艺术的滋荣，厥功不应小觑。 （本文有删节）  嘉兴船文化博物馆里的船模型 |
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